[Helion]
Kategoria: PhotoshopWysyłka: od ręki
wydaniami. Blisko połowa materiału jest nowa. Czytelnicy
poprzednich wydań przekonają się, że rozdziały od 1. do 6.
są dość podobne, choć zmieniłem niektóre obrazki na inne, lepiej
ilustrujące...
Pełen opis produktu 'Photoshop 6. Korekcja i separacja. Vademecum profesjonalisty' »
Nowe wydanie znanej książki zostało dostosowane odpowiednio do
zmian, jakie zachodzą w naszej branży. Uwzględniłem własne, nowe
pomysły oraz sugestie tych, którzy zapoznali się z wcześniejszymi
wydaniami. Blisko połowa materiału jest nowa. Czytelnicy
poprzednich wydań przekonają się, że rozdziały od 1. do 6. są dość
podobne, choć zmieniłem niektóre obrazki na inne, lepiej
ilustrujące temat, i przepisałem na nowo kilka fragmentów rozdziału
2.
Nie powinno to być dla nikogo zaskoczeniem. Podstawowe zasady
korekcji są ponadczasowe i nie zmieniają się wraz z wejściem
kolejnej wersji Photoshopa. Każdy obraz, jaki tu opisuję, mógł
zostać w podobny sposób skorygowany -- choć mogłoby to być nieco
bardziej pracochłonne -- nawet w Photoshopie 3, który pojawił się
na rynku w roku 1994. (Wcześniej Photoshop nie był wyposażony w
warstwy, które są niezbędne przy wykonywaniu niektórych opisywanych
tu operacji.)
W rozdziałach 2. -- 5., dla uproszczenia, pracować będziemy cały
czas w trybie CMYK, choć większość cyfrowych obrazów zaczyna swe
istnienie w innych trybach. W rozdziale 6. omówimy dokładnie proces
separacji, kładąc szczególny nacisk na GCR. Kolejne trzy rozdziały
poświęcimy związkom między poszczególnymi przestrzeniami kolorów;
te trzy rozdziały zostały znacznie zmienione w porównaniu z
ostatnim wydaniem. Zastanowimy się, między innymi, w jakich
przypadkach korzystna może być praca w RGB lub LAB. Wszystko o
kalibracji oraz o precyzji procesu separacji znajdziesz w
rozdziałach 10. -- 12., które są całkowicie nowe. W rozdziale 10.
omawiać będziemy podstawy kalibracji, a w rozdziale 11. ustawienia
koloru Photoshopa. Rozdział 12., na żądanie Czytelników, został w
całości poświęcony najbardziej skomplikowanemu zagadnieniu
związanemu z kalibracją; przyrostowi punktu rastrowego. Jak zwykle,
postaramy się raczej dać całościowy obraz zagadnienia niż zbiór
szczegółowych receptur przeznaczonych dla użytkowników bieżącej
wersji Photoshopa.
Stało się tradycją, iż kolejne wydania "Korekcji i separacji..."
zawierały tajemną wiedzę specjalistów od separacji obrazów; można
tu było znaleźć techniki znane tylko nielicznym, jak np. metoda
korygowania za pomocą krzywych wyłącznie wybranych zakresów
tonalnych obrazu lub opis manipulacji GCR-em. Do tego dokładano
zawsze garść technik, o których nikt wcześniej nie słyszał, lecz
wkrótce stały się one całkiem szeroko stosowane. Do tej grupy
zaliczam poszerzone użycie trybu LAB, metodę mieszania kanałów i
wybiórcze wyostrzanie kanałów. Rozdział 16. idealnie wpisuje się w
ten trend. Omówimy w nim metodę mieszania kanałów opartego na
jasności, nad którą pracowałem przez ostatnich parę lat. Z moich
doświadczeń wynika, że może ona być naprawdę przydatna.
Aby przetrzeć drogę tej nowej technice, uaktualniłem cały
rozdział 13., w którym omawiana jest konwersja kolorowych obrazów
do obrazów czarno-białych. Rozdział ten uchodził za niezmiernie
nowatorski, gdy opublikowano go po raz pierwszy w roku 1994, tak że
w wydaniu z roku 1998 pozostawiłem go bez zmian. Zasady takiej
konwersji są wciąż takie same, lecz ich objaśnienie jest teraz
bardziej przystępne.
Rozdział 14. poświęcony jest rozmaitym rodzajom rozdzielczości,
z jakimi miewamy do czynienia, a rozdział 15. dotyczy zjawiska
mory, przy czym sporo uwagi poświęcono obrazom skanowanym z
rastrowanych oryginałów. Te dwa rozdziały nie różnią się wiele od
swych odpowiedników z roku 1998. Ostatni rozdział kończy się tym
samym, co niegdyś, sympatycznym obrazkiem z kuflem piwa. Nie licząc
jednak tego jednego przykładu, jest całkiem nowy. W oddzielnej
ramce znajdziesz tam krótkie omówienie zasad postępowania z
obrazem; ta ściągawka pomoże ci opracować właściwą strategię. To
podsumowanie wiadomości zawartych w tej książce. Starałem się
przedstawić proces myślowy, jaki powinniśmy zastosować przy
analizie każdego nowego obrazu.