Kangoo.plSzukamy produktów wśród ponad 10 mln ofert sklepów internetowych

Reżyser "Zmierzchu Bogów" urodził się w 1906 roku w Mediolanie jako czwarty syn księcia Giuseppe Viscontiego di Modrone i Carli Erby, spadkobierczyni jednej z najbogatszych rodzin Mediolanu. Odebrał bardzo staranną edukację, bardzo wcześnie zaczął też wystawiać własne przedstawienia w prywatnym teatrze rodziców. Żył w fascynujących czasach, współpracował i przyjażnił się z największymi artystami i gwiazdami kina europejskiego swojej epoki. Biografia autorstwa Laurene' a Schifano doskonale oddaje ducha tych czasów i z kunsztem opisuje intensywne, twórcze, dla wielu bulwersujące życie Luchino Viscontiego.

El nombre de Visconti asume un papel aparte en la historia del cine. La riqueza de su personalidad resulta fascinante; esta aureolado por la historia de su familia, que atraviesa gran parte de la historia cultural italiana y europea. Visconti ha sido considerado como un cineasta clasico que trata temas y asuntos tomados de diversas fuentes y cuya abundancia provoca irritacion. Su clasicismo prolonga la alianza del sentido y la imagen, lo que es rechazado por la modernidad. Por otra parte, se le considera uno de los creadores de la nueva escuela del cine italiano, el neorrealismo. En sufilmografia destacan Rocco y sus hermanos, El gatopardo, Senso, Muerte en Venecia y Luis II de Baviera.

Reżyser Zmierzchu Bogów urodził się w 1906 roku w Mediolanie jako czwarty syn księcia Giuseppe Viscontiego di Modrone i Carli Erby, spadkobierczyni jednej z najbogatszych rodzin Mediolanu. Odebrał bardzo staranną edukacje, bardzo wcześnie zaczął też wystawiać własne przedstawienia w prywatnym teatrze rodziców. Żył w fascynujących czasach, współpracował i przyjażnił się z największymi artystami i gwiazdami kina europejskiego swojej epoki. Biografia autorstwa Laurene' a Schifano doskonale oddaje ducha tych czasów i z kunsztem opisuje intensywne, twórcze, dla wielu bulwersujące życie Luchino Viscontiego.

Reżyser "Zmierzchu Bogów" urodził się w 1906 roku w Mediolanie jako czwarty syn księcia Giuseppe Viscontiego di Modrone i Carli Erby, spadkobierczyni jednej z najbogatszych rodzin Mediolanu. Odebrał bardzo staranną edukację, bardzo wcześnie zaczął też wystawiać własne przedstawienia w prywatnym teatrze rodziców. Żył w fascynujących czasach, współpracował i przyjażnił się z największymi artystami i gwiazdami kina europejskiego swojej epoki. Biografia autorstwa Laurene' a Schifano doskonale oddaje ducha tych czasów i z kunsztem opisuje intensywne, twórcze, dla wielu bulwersujące życie Luchino Viscontiego....

Reżyser "Zmierzchu Bogów" urodził się w 1906 roku w Mediolanie jako czwarty syn księcia Giuseppe Viscontiego di Modrone i Carli Erby, spadkobierczyni jednej z najbogatszych rodzin Mediolanu. Odebrał bardzo staranną edukację, bardzo wcześnie zaczął też wystawiać własne przedstawienia w prywatnym teatrze rodziców. Żył w fascynujących czasach, współpracował i przyjażnił się z największymi artystami i gwiazdami kina europejskiego swojej epoki. Biografia autorstwa Laurene' a Schifano doskonale oddaje ducha tych czasów i z kunsztem opisuje intensywne, twórcze, dla wielu bulwersujące życie Luchino Viscontiego....

Als Regieassistent war der Sohn einer der ältesten Mailänder Adelsfamilien bei Jean Renoir in Paris in die Lehre gegangen. Noch im Italien Mussolinis drehte Luchino Visconti mit seinem Erstling "Ossessione" ("Besessenheit", 1943) den Initialfilm des italienischen Neorealismus, zu dessen Haupt- und Meisterwerken auch "La terra trema" ("Die Erde bebt", 1948) und "Rocco e i suoi fratelli" ("Rocco und seine Brüder", 1960) zählen. Zeigen diese Visconti eher von seiner politisch engagierten, kämpferischen Seite, so präsentiert sich der seit jeher einem detailversessenen Realismus verpflichtete Regisseur mit "Senso" ("Sehnsucht", 1954) und "Il gattopardo2 ("Der Leopard", 1963) sowie der Thomas-Mann-Adaption "Morte a Venezia" ("Tod in Venedig", 1971) und "Ludwig" ("Ludwig II.", 1973), dem Biopic über Bayerns >Märchenkönig

Reframing Luchino Visconti: Film and Art gives new and unique insights into the roots of the visual vocabulary of one of Italy's most reputed film authors. It meticulously researches Visconti's appropriation of European art in his set and costume design, from pictorial citations and the archaeology of the set to the use of portraits and pictorial references in costume design. Yet it also investigates Visconti's cinematography in combination with his mise-en-scène in terms of staging, framing, mobile framing, and mirroring. Here not only aesthetic conventions from art but also those from silent and sound cinema have been clearly appropriated by Visconti and his crew.This book gives answers to the question: where does the visual splendour of Visconti's films come from?"This book, apart from showing a long-standing passion and fidelity, gives us one of the most original international researches ever produced on Visconti's work. Through thorough archival research and numerous interviews with people close to Visconti such as his crew members, Ivo Blom's monograph reveals the extraordinary network of iconographic and cultural connections that unite Visconti's work, expose Visconti's cinematographic signature and link different historic events with crucial moments in Visconti's personal life." - Gian Piero Brunetta (Università degli Studi di Padova)"This journey through Visconti's films broadens our view of an oeuvre whose richness is not as much due to its manifold cultural references, but more to their daring use by the artist." - Michèle Lagny (Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3)CLUES is an international scientific series covering research in the field of culture, history and heritage which have been written by, or were performed under the supervision of members of the research institute CLUE+.ContentsIntroduction: Intervisuality, Theory and HistoryI. Pictorial Citation, Art Direction, and Costume Design in Visconti's Films1. Pictorial Citation: Il Bacio and Other Citations in Senso2. Archaeology of the Set (I): Greuze and The Leopard3. Archaeology of the Set (II): The Conversation Pieces in Conversation Piece4. The (Photo) Portrait and the Remembrance of Things Past5. Costume and Painting in Senso6. Costume: Veiling, Unveiling and Revealing with ViscontiII. Staging, Framing and Mirroring in Visconti's Films7. Staging in Depth: Objects and People8. Framing: Doors, Windows, and Anti-framing9. Mobile Framing and Visual Explorations10. Mirrors: Awkward ConfrontationsConclusionAcknowledgementsIllustration CreditsIndex