Kangoo.plSzukamy produktów wśród ponad 10 mln ofert sklepów internetowych

RME ADI-6432 pozwala na 64-kanałową konwersję formatów z MADI na AES i z AES na MADI. Wśród typowych aplikacji znajdziemy: wykorzystanie dwóch konwerterów ADI-6432 jako cyfrowego multikoru lub jednego urządzenia w charakterze interfejsu AES/EBU dla karty PCI RME Hammerfall DSP MADI. Konwerter pracuje z 24-bitową rozdzielczością i częstotliwościami próbkowania do 192 kHz, a obudowa zajmująca dwie jednostki wysokości w standardowym statywie rack 19 cali zapewnia wystarczająco dużo miejsca dla wszystkich złączy i elementów kontrolnych. Urządzenie wyposażono również w wiele funkcji charakterystycznych dla produktów firmy RME, jak: wsparcie dla częstotliwości próbkowania 192 kHz w formacie MADI i AES, unikalne wskaźniki stanów dla sygnałów MADI i AES, funkcja SteadyClock zapewniająca maksymalną redukcję jittera i regenerację sygnałów zegarowych, możliwość całkowitej kontroli przez MIDI, transmisja komunikatów MIDI przez MADI, transmisja danych RS232 przez MADI. ADI-6432 to kompaktowe urządzenie szerokości 19 cali zajmujące dwie jednostki wysokości w statywie rack [2U], pracujące jako konwerter formatów MADI na AES i z AES na MADI. Format MADI pozwala na przesyłanie 64-kanałów audio o rozdzielczości 24 bitów przy częstotliwości próbkowania do 48 kHz, 32 kanałów dla częstotliwości 96 kHz i 16 kanałów dla 192 kHz. Transmisja danych odbywa się z pomocą pojedynczego kabla koaksjalnego [BNC] lub optycznego kabla sieciowego. W obu przypadkach kable mogą być dłuższe niż 100 metrów. Urządzenie wyposażono w 32 wejścia i 32 wyjścia AES/EBU dostępne z poziomu złączy D-SUB, które dają dostęp do 56 i 64 kanałów wejściowych [ramka 96k] i pozwalają generować na wyjściu sygnały w takim samym formacie. Cechy Funkcja SteadyClock pozwala konwerterowi ADI-6432 pracować z sygnałami MADI bez konieczności stosowania dodatkowego sygnału synchronizacyjnego Word Clock gwarantując jednocześnie znakomitą jakość sygnału zegarowego w każdej sytuacji. Ponadto, dzięki efektywnej redukcji jittera każdy sygnał zegarowy - zarówno AES, jak i Word Clock - może być poprawiony i zregenerowany, a w konsekwencji wykorzystywany jako referencyjny sygnał zegarowy pojawiający się na wyjściu Word Clock. Funkcja inteligentnej kontroli zegara [ICC] pozwala zapamiętać ostatnią prawidłową częstotliwość próbkowania w przypadku utraty sygnału wejściowego. ADI-6432 pozwala na współpracę z sygnałami Word Clock w trybach Single, Double i Quad Speed, dystrybuuje sygnały o częstotliwości próbkowania 96 kHz w trybie Double Wire w strumieniu danych MADI oraz wspiera podwójną częstotliwość próbkowania sygnałów MADI [ramka 96k]. Technologie SyncAlign i SyncCheck, znane również z innych produktów firmy RME, zapewniają perfekcyjną synchronizację i dobrą detekcję błędów. Co więcej, kilka konwerterów ADI-6432 może być łączonych kaskadowo i synchronizowanych z pomocą sygnałów Word Clock. Wszystkie ustawienia są zapamiętywane w momencie wyłączania urządzenia. Konwerter został wyposażony w automatyczną funkcję wyboru wejść optycznego lub koaksjalnego dając do dyspozycji użyteczny tryb nadmiarowy przydatny w krytycznych aplikacjach. Ulokowane na płycie czołowej rozbudowane wskaźniki stanu informują o sprzężeniu i synchronizacji sygnałów, zawartości audio i jakości docierających sygnałów. Oprócz szczegółowych wskaźników synchronizacji i stanu sygnałów audio zrealizowanych na 97 diodach LED, na panelu czołowym umiejscowiono szereg przycisków z towarzyszącymi im wskaźnikami LED informującymi o aktywności wybranej funkcji. Dzięki temu użytkownik ma możliwość dokładnej kontroli wszystkich wchodzących i wychodzących sygnałów, wliczając w to sygnały MIDI i RS232, co jest niezbędne w każdej profesjonalnej aplikacji. Urządzenie zajmuje się ponadto szybką korekcją błędów. Dodatkową, a przy tym niezwykle użyteczną funkcją jest możliwość zablokowania przycisków w celu ochrony przed przypadkową zmianą ustawień. Przedłużacz dla Kabli Szeregowych i MIDI Interfejs MADI, oprócz możliwości przesyłu 64 kanałów audio, pozwala również na niezależną transmisję 16 kanałów MIDI. Identycznie jest w przypadku sygnałów interfejsu RS232, które są transmitowane z prędkościami: 9600, 19200 lub 115200 bodów. Dzięki wbudowanemu, 9-pinowemu portowi COM, ADI-6432 może być wykorzystywany jako przedłużacz dla kabli szeregowych bez żadnego negatywnego wpływu na funkcjonalność w zakresie pracy z sygnałami audio. Dodatkowo, ADI-6432 może być kontrolowany zdalnie i konfigurowany za pośrednictwem komunikatów MIDI, a także informacje o stanach mogą być transmitowane przez MIDI. Jeśli w łańcuchu MIDI znajduje się kilka konwerterów ADI-6432, każdy z nich otrzymuje własny, unikalny numer identyfikacyjny, dzięki czemu możliwe jest niezależne sterowanie różnymi urządzeniami za pośrednictwem komunikatów wysyłanych tylko na jednym kanale MIDI. ADI-6432 jest zgodny z interfejsami MADI takich firm, jak: Harrison, Sony, Merging, Lawo, Euphonix, Stagetec, Jünger, Audio Service, AMS i innymi. DANE TECHNICZNE Wejście MADI: 1 x BNC, 1 x optyczne, Wyjście MADI: 1 x BNC, 1 x optyczne, Wejście AES/EBU: 32 x, 4 na złącze D-SUB, symetryzowane transformatorowo, duża czułość wejściowa [< 0,3 Vpp], zgodne z S/PDIF, Wyjście AES/EBU: 32 x, 4 na złącze D-SUB, symetryzowane transformatorowo, 4 Vpp, Wejście Word Clock: BNC, układ adaptacyjny pracujący od 1,2 Vpp, Wyjście Word Clock: BNC, niskoimpedancyjne, 4 Vpp dla 75 Ohm, zabezpieczenie przeciwzwarciowe, Wejście i wyjście MIDI: dwa gniazda DIN 5-pin, Port COM: RS232 9-pinowe złącze D-SUB, 9600/19200/115200 bodów, Źródła synchronizacji: MADI, AES, Word Clock, zegar wewnętrzny, Varipitch: sygnałem wejściowym lub Word Clock, Częstotliwości próbkowania 44,1, 48, 88,2, 96, 176,4, 192 kHz, zmienne [synchronizacja / Word Clock], Zakres częstotliwości próbkowania: MADI: 32 - 192 kHz, Word Clock: 27 - 200 kHz, AES: 28 - 200 kHz, Jitter: zegar wewnętrzny: < 1 ns, zegary zewnętrzne: < 1 ns, Redukcja jittera: >30 dB [2,4 kHz], Czułość na jitter: pętla PLL pracuje bez problemów z jitterem równym 100 ns, Zasilanie: wewnętrzny zasilacz, 100 - 240 V, 20 W, Wymiary: 483 x 88 x 200 mm, Gwarancja: 2 lata.

RME Fireface UC to następca interfejsu Fireface 400 - zdobywcy licznych nagród oraz szerokiego grona użytkowników. Tym razem producent wyposażył urządzenie w port USB zamiast poprzednio zastosowanego FireWire. Standard USB już dawno osiągnął przepustowość wystarczającą do bezproblemowej pracy na ośmiu i więcej kanałach audio. Jest to rozwiązanie stabilne i dostępne w każdym komputerze stacjonarnym i przenośnym. Nie musimy już kupować specjalnych [czyt. wydajnych] kontrolerów FireWire, męczyć się z ich instalacją oraz konfiguracją. Standard USB jest nadal rozwijany i możemy mieć pewność, że w niedalekiej przyszłości jego przepustowość wzrośnie nawet 10 krotnie zachowując przy tym pełną kompatybilność z poprzednimi wersjami USB [1.1, 2.0] Interfejs RME Fireface UC został specjalnie zoptymalizowany pod kątem uzyskania najwyższej wydajności i stabilności zarówno pod systemami dedykowanymi PC jak również MAC. Korzysta on z dwóch wersji firmware'u, z których każda wykorzystuje inną metodę transferu danych. Ma to na celu wyeliminowanie typowych ograniczeń charakterystycznych dla interfejsów USB innych producentów. Rezultatem owej optymalizacji jest możliwość pracy na minimalnych latencjach a są to 42 sample dla PC Windows oraz 14 sampli opóźnienia dla MAC OS. Fireface UC to jedyne urządzenie w swojej klasie z aktywnym układem tłumienia jittera, możliwością kontroli z panelu przedniego, wysokiej jakości przetwornikami AD/DA oraz możliwością dowolnej konfiguracji wejść i wyjść w systemie dźwiękowym Twojego studia. TotalMix, to oprogramowanie z poziomu którego możemy kontrolować interfejs RME Fireface UC - majstersztyk wśród dzisiejszych aplikacji sterujących interfejsami audio. Wejścia i wyjścia analogowe FireFace UC oferuje 8 wejść oraz 8 wyjść analogowych najwyższej jakości. Z wyjątkiem kanałów 7/8 wszystkie pozostałe są symetryczne i mają programowo przełączane poziomy w zakresie -10 dBV, +4dBu, Lo Gain. Na płycie czołowej Fireface UC znajdują się 2 symetryczne wejścia mikrofonowe z poziomem wejściowym sterowanym cyfrowo i indywidualnie załączanym zasilaniem Phantom 48V. Wejścia te są wykonane na złączach typu Combo [XLR/TRS] firmy Neutrik co jest gwarancją pewnego połączenia. Wejścia 3 i 4 to niezwykle elastyczne, symetryczne wejścia uniwersalne. Po pierwsze, funkcjonują one w identyczny sposób jak wejścia 5 - 8 znajdujące się na płycie tylnej i mogą być skonfigurowane do współpracy z sygnałami o standardowych poziomach studyjnych [+4 dBu, LoGain]. Ponadto impedancja wejściowa może być przełączana pomiędzy 10 kOhm dla sygnałów o poziomie liniowym a 470 kOhm dla sygnałów instrumentalnych. Wejścia 5 - 8 ulokowane na płycie tylnej pracują z poziomami -10 dBV, +4 dBu i LoGain, które można wybrać w oknie ustawień. Identycznie sytuacja wygląda w przypadku symetrycznych wyjść analogowych 1 - 6 znajdujących się na płycie tylnej. Wyjście słuchawkowe, przypisane do kanałów 7/8 oferuje wysoki poziom głośności podczas współpracy ze słuchawkami niskoimpedancyjnymi. Wejścia i wyjścia cyfrowe Optyczne wejścia i wyjścia ADAT pozwalają na podłączenie dodatkowych procesorów efektów, mikserów lub zewnętrznych przetworników. Wszystkie kanały ADAT są dostępne jednocześnie razem z kanałami analogowymi, dzięki czemu - wykorzystując dodatkowy konwerter [ADI-8 QS] lub przedwzmacniacz [OctaMic II] - zyskujemy dostęp do 16 analogowych kanałów wejściowych i wyjściowych. Koaksjalne złącze S/PDIF, które jest w pełni kompatybilne również z formatem AES/EBU [podobnie, jak w innych urządzeniach RME] może pracować z częstotliwościami próbkowania do 192 kHz. Funkcjonalność Dzięki wewnętrznej pamięci Flash wszystkie ustawienia, w tym ustawienia miksera TotalMix są wczytywane w momencie uruchamiania interfejsu. Fireface 400 może zatem być konfigurowany i używany jako samodzielne urządzenie nie podłączone do komputera. W tym wypadku może m.in. pracować jako: submikser, przetwornik A/D i D/A, mikser słuchawkowy, konwerter formatów, przedwzmacniacz instrumentalny lub mikrofonowy, mikser monitorowy i wiele innych. Interfejs Fireface 400 został wyposażony w unikalną technologię SteadyClock przeznaczoną do sprawowania kontroli nad zegarem i synchronizacją. Dzięki niej urządzenie może służyć jako źródło referencyjnego sygnału zegarowego dla całego studia. Technologia SteadyClock odświeża sygnały zegarowe, usuwa jitter oraz dba o optymalną jakość konwersji gwarantując wyśmienitą jakość dźwięku całkowicie niezależną od jakości zegara referencyjnego. SteadyClock pozwala ponadto na swobodną kontrolę częstotliwości próbkowania. W ustawieniach zawarto możliwość bezpośredniego wyboru najczęściej wykorzystywanych częstotliwości próbkowania w świecie audio i wideo. Dodatkowo, z pomocą dwóch suwaków można płynnie zmieniać częstotliwość próbkowania w czasie rzeczywistym. TotalMix - mikser oparty o wyspecjalizowany procesor DSP. Pozwala na w pełni niezależne komutowanie i miksowanie sygnałów pochodzących z wszystkich 18 kanałów wejściowych i wyjściowych do wszystkich 18 wyjść fizycznych. Za pomocą TotalMix [w przypadku FireFace UC] można stworzyć do 9 całkowicie niezależnych sub-miksów stereo, które dają bezkonkurencyjne możliwości monitoringu. Unikalne cechy TotalMix to: możliwość kopiowania i wklejania ustawień, grupowanie i przeprowadzanie operacji na suwakach podgrup na grupach. Do dowolnego krosowania sygnałów posłuży nam okno Matrix. Parametry miksera można kontrolować z firefaceUC3.jpgpomocą komunikatów MIDI wykorzystując do tego celu zewnętrzny kontroler sprzętowy. Wszelkie operacje dotyczące obliczania poziomów sygnału [RMS oraz PEAK] są przeprowadzane z wyłączeniem procesora komputera. CECHY CHARAKTERYSTYCZNE: 8 wejść/wyjść analogowych, złącza cyfrowe: ADAT/Toslink, SPDIF, WordClock, 2x MIDI IN/OUT [32 kanały], USB do komunikacji z komputerem, 2 przedwzmacniacze mikrofonowe z zasilaniem Phantom 48V, Bardzo szybkie, stabilne sterowniki 32 oraz 64-bitowe dedykowane PC oraz MacOS: ASIO2, WDM, CoreAudio, Core MIDI, rekordowo niska latencja, DigiCheck do analizy materiału audio, TotalMix zaawansowany mikser pozwalający na dowolne krosowanie sygnału między wejściami a wyjściami, Gwarancja 2 lata. DANE TECHNICZNE WEJŚCIA ANALOGOWE: 8 wejść analogowych: 6 x 1/4" TRS [4 liniowe, 2 x liniowo-instrumentalne], 2 x XLR/TRS Combo [2 mikrofonowo-liniowe]; wszystkie symetryczne. WYJŚCIA ANALOGOWE: 8 wyjść analogowych: 6 x 1/4" TRS, symetryczne, ścieżka sygnałowa ze sprzężeniem stałoprądowym; 1 x 1/4" TRS niesymetryczne. WEJŚCIA CYFROWE: 1 x optyczne ADAT lub S/PDIF, koaksjalne S/PDIF [zgodne z AES/EBU]. WYJŚCIA CYFROWE: 1 x optyczne ADAT lub S/PDIF, koaksjalne S/PDIF [zgodne z AES/EBU]. MIDI: 2 x MIDI IN/OUT na dodatkowym kablu [4 gniazda DIN, 5-pin]; 32 szybkie kanały MIDI z małym jitterem, Dynamika przetwarzania A/D: 110 dB RMS nieważona, 113 dBA, THD dla przetwarzania A/D: < -110 dB [< 0,00032%], THD+N dla przetwarzania A/D: < -104 dB [< 0,00063%], Przesłuch dla przetwarzania A/D: > 110 dB, Dynamika przetwarzania D/A: 110 dB RMS nieważona, 112 dBA [niewyciszony], THD dla przetwarzania D/A: < -100 dB [< 0,001%], THD+N dla przetwarzania D/A: < -97 dB [< 0,0014%], Przesłuch dla przetwarzania D/A: > 100 dB, Poziom wejściowy/wyjściowy dla 0 dBFS przy ustawieniu Hi Gain: +19 dBu, Poziom wejściowy/wyjściowy dla 0 dBFS przy ustawieniu +4 dBu: +13 dBu, Poziom wejściowy/wyjściowy dla 0 dBFS przy ustawieniu -10 dBV: +2 dBV, Wewnętrzne częstotliwości próbkowania: 32, 44.1, 48, 64, 88.2, 96, 128, 176.4, 192 kHz, Zakres zewnętrznych częstotliwości próbkowania: 28 kHz - 200 kHz, Pasmo przenoszenia A/D - D/A, -0,5 dB: 5 Hz - 21 kHz     [44.1 kHz], Pasmo przenoszenia A/D - D/A, -0,5 dB: < 5 Hz - 43.3 kHz [96 kHz], Pasmo przenoszenia A/D - D/A, -1 dB: < 5 Hz - 70 kHz     [192 kHz]. STEROWNIKI: PC: Windows XP sp2 [lub nowszy] Vista, Vista 64, Windows7: WDM, ASIO2, MAC: Mac OS X [10.5 lub nowszy] Intel: Core Audio, Core MIDI.

Mały - wielki interfejs - Babyface To niepozorne urządzenie o wdzięcznie brzmiącej nazwie to przenośny, solidnie wykonany, wysokiej klasy interfejs audio 24-bity / 192 kHz wyposażony w 2 przedwzmacniacze mikrofonowe [Phantom 48V], wejście instrumentalne Hi-Z, złącza ADAT, MIDI oraz wyjścia słuchawkowe. Uwagę zwraca całkowicie zmieniona aplikacja TotalMix umożliwiająca sterowanie całym urządzeniem jak również procesorami efektów wbudowanymi w Babyface'a. Użytkownik ma do dyspozycji między innymi 3-zakresowy equalizer, reverb oraz delay. Wszystkie te efekty włącznie z equalizacją oraz kontrolkami poziomów przeliczane są przez wewnętrzny procesor DSP Babyface'a. RME Babyface zbudowany został w oparciu o technologię Hammerfall USB zastosowaną pierwszy raz w Fireface UC - pierwszym interfejsie na świecie pracującym z rekordowo niską latencją. Identyczną wydajność oferuje RME Babyface co przy kompaktowych rozmiarach sprawia, że jest najbardziej niezawodnym i mobilnym interfejsem na świecie. Jest świetnym wyborem zarówno na scenę jak i do domowego / mobilnego studia. Jego referencyjne parametry soniczne z pewnością zwrócą uwagę tych muzyków / producentów, którzy cenią sobie jakość. USB - made by RME Do tej pory standard USB uważany był za nieprofesjonalny, dlaczego? Ponieważ wszystkie dotychczasowe, wielokanałowe interfejsy audio miały problemy z pracą na niskich latencjach czego efektem były trzaski lub całkowita utrata synchronizacji. RME zmienia tę postać rzeczy. Nie dość, że nowe interfejsy USB [Fireface UFX, Fireface UC, Babyface] pracują na minimalnych latencjach to ich osiągi w tym zakresie zbliżają się do wydajności wewnętrznych kart dźwiękowych dedykowanych magistrali PCI lub PCI-Express. Tego jeszcze nie było i jest to kolejna bariera, którą łamie RME. Firma RME słynie z nowatorskich rozwiązań oraz z faktu projektowania swoich własnych chipsetów [USB, FireWire] montowanych wewnątrz interfejsów audio tego niemieckiego producenta. RME BABYFACE nie jest tu wyjątkiem. Producent zastosował tu zaprojektowany przez inżynierów RME chipset USB pozwalający na stabilną komunikację z komputerem z wykorzystaniem magistrali USB. Tam gdzie inni producenci kart stosują tanie układy innych podwykonawców, RME montuje swoje rozwiązania dzięki czemu praca na minimalnych latencjach zarezerwowanych dotychczas dla wewnętrznych kart RME staje się możliwa! Całkowita kontrola Oprócz funkcji interfejsu audio Babyface może być używany jako klasyczny kontroler monitorów odsłuchowych w studiu. Duże eleganckie pokrętło oraz dwa przyciski funkcyjne umożliwiają kontrolę wszystkich istotnych parametrów. Za ich pomocą można sterować np. głośnością na sumie, zapisywać i przywoływać jej ustawienia referencyjne jak również kontrolować poziomy wejściowe opisywanego interfejsu audio. Nowy TotalMix Fx Teraz w nowej odsłonie TotalMix Fx zawiera również efekty, equaliazację i kompresję. Z jego poziomu możemy również sterować takimi parametrami jak regulacja panoramy, szerokość panoramy wraz ze zamianą kanałów lewy na prawy i odwrotnie, przełączanie fazy, załączanie zasilania Phantom 48V dla preampów mikrofonowych oraz wspomnianymi wcześniej: equalizeram, efektami reverb i delay. Wszystkie te parametry są przetwarzane przez procesor DSP interfejsu Babyface którego wskaźnik zużycia jest również widoczny z poziomu TotalMix Fx. TotalMix Fx może pełnić rolę typowego miksera cyfrowego, krosownicy sygnałów i może być sterowany za pomocą zewnętrznego kontrolera MIDI. CECHY CHARAKTERYSTYCZE: 2 analogowe wejścia XLR, 2 analogowe wyjścia XLR, 2 cyfrowo sterowane preampy mikrofonowe klasy Hi-End, 2 niezależne wyjścia słuchawkowe / liniowe, wejście instrumentalne Hi-Z do podłączenia np. gitary, w sumie 10 wejść / 12 wyjść, 8 kanałowe, cyfrowe złącze ADAT dla sygnałów wejściowych i wyjściowych, wejście / wyjście SPDIF, wejście / wyjście MIDI, wysokiej klasy przetwarzanie AD/DA, 24-bity / 192kHz, dynamika: 115 dBA, sensacyjnie niska 1 ms latencja - zbliżona do kart PCI, PCI-E, całkowicie nowy wewnętrzny mikser oparty o DSP karty - TotalMix FX, technologia "SteadyClock" dla minimalizacji zniekształceń cyfrowych, współpraca z sygnałami symetrycznymi i niesymetrycznymi, możliwość pobierania zasilania bezpośrednio z szyny USB, TotalMix FX, Hi-Endowy mikser z efektami na pokładzie - wszystko przeliczane przez DSP Babyface'a, port USB 2.0 do komunikacji z komputerem, aplikacja DIGICheck do analizy materiału audio, solidne wykonanie, wysoka mobilność, gwarancja 2 lata. DANE TECHNICZNE SEKCJA ANALOGOWA: Wejścia : 2 x XLR [2 x Mic/Line] symetryczne, wejście instrumentalne Hi-Z, Wyjścia: 2 x XLR symetryczne i niezależne słuchawkowe, Zakres dynamiki AD: 108 dB RMS nieważony, 111 dBA, THD AD: < -100 dB [< 0.001 %]], THD+N AD: < -98 dB [< 0.0012 %], Przesłuchy AD: > 110 dB, Maksymalny poziom wejściowy dla 0 dBFS: +12 dBu, Częstotliwość próbkowania [zegar wewnętrzny]: 32, 44.1, 48, 64, 88.2 kHz, 96 kHz, 176.4, 192 kHz, Częstotliwość próbkowania [zegar zewnętrzny]: 28 kHz - 200 kHz, Wyjścia: 2 x XLR, symetryczne, Wyjścia słuchawkowe: 2 x 1/4" TRS [Stereo], w interfejsie i dołączonej przejściówce, Zakres dynamiki DA: 112 dB RMS nieważony, 115 dBA, THD DA: < -104 dB [< 0.00063%], THD+N DA: < -100 dB [< 0.001%], Przesłuchy DA: > 110 dB, Maksymalny poziom wyjściowy @ 0 dBFS wyjścia liniowe: +15 dBu, Maksymalny poziom wyjściowy @ 0 dBFS wyjścia słuchawkowe: +8 dBu, Częstotliwość próbkowania [zegar wewnętrzny]: 32, 44.1, 48, 64, 88.2 kHz, 96 kHz, 176.4, 192 kHz, Częstotliwość próbkowania [zegar zewnętrzny]: 28 kHz - 200 kHz, Pasmo przenoszenia AD/DA, -0.5 dB: 5 Hz - 22 kHz [ 44.1 kHz ], Pasmo przenoszenia AD/DA, -0.5 dB: 5 Hz - 34 kHz [ 96 kHz ], Pasmo przenoszenia AD/DA, -1 dB: 5 Hz - 50 kHz [ 192 kHz ]. SEKCJA CYFROWA: Złącza cyfrowe: ADAT I/O, SPDIF I/O [optyczny], MIDI: 1 x MIDI I/O [2 x 5-pin DIN], 16 kanałów, Jitter: < 1 ns, ADAT in, Jitter tłumienie: >30 dB [2.4 kHz]. STEROWNIKI: Windows 7 / Vista / XP SP2 [32 i 64 bitowe], Apple Mac OS X 10.5 lub nowszy [Core Audio].

Fireface UFX to nowy, flagowy produkt firmy RME. 60 kanałów audio [analog, ADAT, SPDIF] , cyfrowo kontrolowane hi-endowe preampy [klasa Micstasy],  referencyjnej klasy układy konwertujące sygnał [technologia z RME ADI-8QS] z dokładnością 24-bity / 192 kHz, wielofunkcyjny wyświetlacz LCD, podwójne wyjście słuchawkowe z niezależną regulacjąwzmocnienia, rewolucyjny TotalMIX FX oraz możliwośćrejestracji na nośnikach pamięci flash / HDD sprawiają, że jest to najbardziej uniwersalny i zarazem nowatorski interfejs audio naświecie. Wejścia i wyjścia RME Fireface UFX oferuje 60 kanałów audio, 30 wejść / 30 wyjść. Wszystkie wejścia i wyjścia mogą być użyte jednocześnie umożliwiając zapis z 12 analogowych oraz 18 cyfrowych kanałów na 30 osobnych śladach dowolnego rejestratora wielośladowego. Poniżej ilość dostępnych kanałów w zależności od wybranej częstotliwości próbkowania. Sekcja analogowa Do dyspozycji jest 12 kanałów wejściowych i 12 kanałów wyjściowych. Na wejścia składają sięzłącza TRS [duży jack] zlokalizowane z tyłu interfejsu oraz XLR z przodu. Wyjścia to z kolei złącza monitorowe XLR, liniowe TRS oraz dwa słuchawkowe z niezależną regulacjągłośności. Jakość przetwarzania audio Fireface UFX potwierdza filozofię firmy RME, że dobry konwerter nie powinien wnosić nic do rejestrowanego sygnału ani nic z niego zabierać. Takie właśnie sąkonwertery AD/DA opisywanego interfejsu; zapisują dźwięk taki jaki on jest w rzeczywistości i odtwarzają to co rzeczywiście "dzieje" się wewnątrz nagrania audio. Wyjścia RME Fireface UFX osiągają dynamikę rzędu 118 dBA! Hi-endowe parametry toru audio opisywanego urządzenia to efekt wykorzystania sprawdzonych technologi z innych urządzeń RME. Projektując wejściowy tor analogowy Fireface UFX inżynierowie RME skorzystali rozwiązańzawartych w RME ADI-8 QS! Dla wyjść analogowych pierwowzorem była nowa seria konwerterów M-32 DA. Oba rozwiązania gwarantują transparentność i przede wszystkim minimalne zniekształcenia i szumy własne. Dla każdego wejścia i wyjścia można indywidualnie ustawić poziomy sygnału zgodne z przyjętymi standardami studyjnymi czyli -10dBV, +4dBu, HiGain. Dodatkowo dla wyjścia głównego XLR dostępny jest poziom 24dBu. Preampy mikrofonowo-instrumentalne RME Fireface UFX ma wbudowane najwyższej klasy przedwzmacniacze mikrofonowo-instrumentalne dostępne do tej pory tylko w interfejsie RME Micstasy. Ich w pełni symetryczna konstrukcja oraz nowa technologia równoległej konwersji sprawiają, że opisywane preampy mają extremalnie niskie zniekształcenia, szumy własne i idealnie liniową charakterystykępasma przenoszenia. Działają każdy niezależnie w dwóch trybach: mikrofonowym oraz instrumentalnym [Hi-Z]. Bez problemu można więc do nich podłączyć mikrofony pojemnościowe, dynamiczne, gitarębasową lub elektryczną. Kontrolowane są cyfrowo w zakresie do 65dB w krokach co 1dB. Technologia równoległej konwersji polega na tym, że pojedynczy kanał przetwarzany jest nie jak dotychczas przez jeden konwerter a równolegle przez dwa układy konwertujące. Rezultatem jest znacznie zwiększona dynamika wejścia i referencyjna jakość brzmienia. Sekcja cyfrowa Jeśli liczba dostępnych złączy analogowych jest niewystarczająca, do opisywanego interfejsu za pomocą portów ADAT można podłączyć 2 konwertery po 8 wejść / wyjść każdy np. RME ADI-8QS [8 I/O] lub RME Octamic II [8 przedwzmacniaczy mikrofonowych]. Oba porty mogą pracować w trybie 24-bity/192kHz [S/MUX] Złącze ADAT numer 2 może również pracować w trybie SPDIF. Idealnym rozwiązaniem do podłączenia np. zewnętrznego procesora efektów będzie wykorzystanie złącza AES/EBU. Całość sekcji cyfrowej dopełnia złącze Word Clock dla perfekcyjnej synchronizacji przy połączeniach RME Fireface UFX z zewnętrznymi w/w urządzeniami. TotalMix FX -rewolucyjny mikser w nowej odsłonie TotalMix już dawno został okrzyknięty majstersztykiem wśród aplikacji tego typu, jednak programiści RME nie spoczęli na laurach i zdecydowali się zaproponować cośnaprawdę idealnego. W końcu lepsze jest wrogiem dobrego... Oparty od procesor DSP karty pozwala na dowolny i w pełni niezależny sprzętowy routing sygnałów wszystkich 30 wejść i 30 wyjśćopisywanego Fireface UFX. TotalMix FX umożliwia równieżstworzenie 15 stereofonicznych submixów oraz ma wbudowane zaawansowane opcje monitoringu [Control Room]. Nowy TotalMix FX przywodzi na myśl cyfrowe konsolety mikserskie gdyż oprócz podobnej formy zawiera charakterystyczny dla nich zestaw procesorów i funkcji. Do dyspozycji są: 3-zakresowy EQ parametryczny, filtr górnoprzepustowy, kompresor / expander, leveler, przełącznik odwrócenia fazy, panorama z regulowaną szerokością, przełącznik mono / stereo oraz efekty delay i reverb.  Każdy fizyczny kanałwejściowy RME Fireface UFX ma wbudowany zestaw w/w procesorów z gotowymi presetami dla każdego z nich. Działają niezależnie i są"przeliczane" przez 2 wewnętrzne procesory DSPopisywanego interfejsu audio. Nie ma mowy o żadnym obciążeniu procesora CPU komputera, nie ma mowy o żadnej latencji - wszystko oczywiście w rozdzielczości 24-bity/192kHz. Dla przykładu: przy rozdzielczości 48 kHz można aktywować 60 EQ, 34 filtry górnoprzepustowe oraz efekt delay. Z kolei przy włączonym efekcie reverb equalizację można uaktywnić na 46 kanałach a filtr górno przepustowy na 32. Specjalny układ monitorujący zużycie DSP zapobiega przeciążeniu całego systemu. W momencie gdy kilkadziesiąt użytych procesorów zużywa całą moc DSP, TotalMix FX reaguje wyłączając dany procesor lub kilka procesorów. Ta sama sytuacja ma miejsce w chwili gdy przełączamy RME Fireface UFX na wyższe częstotliwości próbkowania. Należy podkreslić, że nie wpływa to w żaden negatywny sposób na jakość i ciągłośćodtwarzanego sygnału. Zaawansowane opcje routingu TotalMix FX, jego elastyczność oraz sekcja efektów sprawiają, że ta aplikacja w połączeniu z Fireface UFX z powodzeniem mogą zastąpićmikser i być "centrum dowodzenia" dowolnej konfiguracji scenicznej lub studyjnej. Gotowe ustawienia TotalMix FX można zapisać w 6 komórkach pamięci i wywołać je w ułamku sekundy z poziomu TotalMix FX w komputerze lub z poziomu Fireface UFX nawet przy wyłączonym komputerze(!). Aplikacja TotalMIX może byćrównież sterowana za pomocą zewnętrznego kontrolera midi zgodnego z Mackie Control. Rejestracja na pamięci typu HDD / flash RME Fireface UFX może pełnić równieżrolę rejestratora wielościeżkowego. Wiadomo jak ulotne są pomysły muzyczne i że najlepsze przychodzą zwykle wtedy gdy komputer jest wyłączony... Teraz to nie stanowi juz żadnego problemu. Na przenośnej pamięci flash [pendrive] lub dysku twardym można zapisać sygnał z dowolnego wejścia RME Fireface UFX lub kilku wejść. Można również odtwarzać zapisany materiał. W chwili obecnej funkcja ta jest wyłączona i będzie dostępna wraz z następnym uaktualnieniem firmware opisywanego urządzenia. Więcej informacji odnośnie nagrywania na przenośnych nośnikach pamięci wkrótce... Wyświetlacz LCD Na przednim panelu opisywanego interfejsu znajduje się wielofunkcyjny, wysokiej rozdzielczości wyświetlacz LCD. Umożliwia on pełną kontrolę ustawieńurządzenia co jest pomocne zwłaszcza w trybie "stand alone". Po przełączeniu wyświetlacza w tryb "Meters" pokazuje on wszystkie poziomy sygnału na wejściach i wyjściach dzięki czemu użytkownik w warunkach "Live" może szybko zorientowaćsię np. który kanał jest źle wysterowany. Zbyt wysoki poziom sygnału jest wyświetlany w formie czerwonego wskaźnika. USB -wydajność jak na PCI-Express - czy to możliwe? Do tej pory standard USB uważany byłza nieprofesjonalny, dlaczego? Ponieważ wszystkie dotychczasowe, wielokanałowe interfejsy audio innych producentów miały problemy z pracą na niskich latencjach czego efektem były trzaski lub całkowita utrata synchronizacji. Teraz to już historia - RME zmienia tę postać rzeczy. Nie dość, że nowe interfejsy USB pracują na minimalnych latencjach to ich osiągi w tym zakresie zbliżają się do wydajności osiąganej przez wewnętrzne karty dźwiękowe dedykowane magistrali PCI lub PCI-Express. Tego jeszcze nie było i jest to kolejna bariera, którą łamie RME. Firma RME słynie również z nowatorskich rozwiązań oraz z faktu projektowania swoich własnych chipsetów do komunikacji USB, FireWire montowanych w swoich urządzeniach. RME Fireface UFX nie jest tu wyjątkiem. Producent zastosował tu zaprojektowany przez inżynierów RME chipset USB pozwalający na wydajną komunikację pomiędzy opisywanym interfejsem a komputerem. Tam gdzie inni producenci kart stosująstandardowe, tanie układy innych podwykonawców, RME montuje swoje rozwiązania dzięki czemu praca na minimalnych latencjach zarezerwowanych dotychczas tylko dla wewnętrznych kart RME staje sięmożliwa! USB i wydajność porównywalna z PCI-Express - tak, teraz to już jest możliwe!   Cechy charakterystyczne: 12 kanałów analogowych  I/O, referencyjne przetwarzanie audio 24-bity/192kHz, dynamika 118dBA, 4 referencyjne preampy mikrofonowe z podwójnym przetwarzaniem AD, złącze AES/EBU I/O, 2x ADAT  I/O, SPDIF  I/O [optyczny], 2x MIDI  I/O, port USB / Firewire do komunikacji z komputerem, 3 wielofunkcyjne pokrętła, w tym regulacja głośności na sumie, możliwość rejestracji audio na pamięci flash / HDD, zaawansowana konsola TotalMix FX z sekcją procesorów audio, 2 procesory DSP, praca na ekstremalnie niskich latencjach – 12 sampli!, oprogramowanie do analizy audio - DigiCheck, made in Germany. DANE TECHNICZNE SEKCJA ANALOGOWA Wejścia analogowe AD, 1-8: Typ złącza: 6.3 mm TRS jack, symetryczne, Stosunek sygnału do szumu [SNR]: 110 dB RMS nieważony, 113 dBA, Pasmo przenoszenia @ 44.1 kHz, -0.1 dB: -0.1 dB: 5 Hz - 21.5 kHz, Pasmo przenoszenia @ 96 kHz, -0.5 dB: 5 Hz - 45.5 kHz, Pasmo przenoszenia @ 192 kHz, -1 dB: 5 Hz - 66.5 kHz, THD: < -110 dB, < 0.00032 %, THD+N: < -104 dB, < 0.00063 %, Separacja kanałów: > 110 dB, Ustawienia czułosci wejściowej: Lo Gain, +4 dBu, -10 dBV, Poziom wejściowy dla 0 dBFS @ Lo Gain: +19 dBu, Poziom wejściowy dla 0 dBFS @ +4 dBu: +13 dBu, Poziom wejściowy dla 0 dBFS @ -10 dBV: +2 dBV. Wejścia mikrofonowe AD, 9-12: Typ złącza: Combo - XLR, symetryczne, Stosunek sygnału do szumu [SNR]: 112 dB RMS nieważony, 115 dBA, Zakres wzmocnienia: 65 dB, Maksymalny poziom wejściowy, [Gain 0 dB]: +12 dBu, Reszta specyfikacji taka sama jak wejściowych złączy TRS. Wejścia instrumentalne AD, 9-12: Typ złącza: Combo - TRS,: 6.3 mm TS jack, niesymetryczne, Stosunek sygnału do szumu [SNR]: 112 dB RMS nieważony, 115 dBA, Zakres wzmocnienia [Gain]: 55 dB. Wyjścia analogowe DA, 1-2 Stereo Monitor: Typ złącza: XLR, symetryczne, Ustawienia poziomu wyjściowego: 24 dBu, Hi Gain, +4 dBu, -10 dBV, Poziom wyjściowy dla 0 dBFS @ 24 dBu: +24 dBu, Reszta specyfikacji taka sama jak złączy wyjściowych TRS [poniżej]. Wyjścia analogowe DA, 3-8: Typ złącza: 6.3 mm TRS jack, symetryczne, Zakres dynamiki: 115 dB RMS nieważony, 118 dBA, Pasmo przenoszenia @ 44.1 kHz, -0.5 dB: 5 Hz - 22 kHz, Pasmo przenoszenia @ 96 kHz, -0.5 dB: 5 Hz - 34 kHz, Pasmo przenoszenia @ 192 kHz, -1 dB: 5 Hz - 50 kHz, THD: -104 dB, < 0.00063 %, THD+N: -100 dB, < 0.001 %, Separacja kanałów: > 110 dB, Impedancja wyjściowa: 75 Ohm, Ustawienia poziomu wyjściowego: Hi Gain, +4 dBu, -10 dBV, Poziom wyjściowy dla 0 dBFS @ Hi Gain: +19 dBuB, Poziom wyjściowy dla 0 dBFS @ +4 dBu: +13 dBu, Poziom wyjściowy dla 0 dBFS @ -10 dBV: +2 dBV. Analogowe wyjścia słuchawkowe DA, 9-12 [z przodu]: Typ złącza: 6.3 mm TRS jack stereofoniczny, niesymetryczne, Maksymalny poziom wyjściowy przy 0 dBFS, ustawienie "High": +13 dBu, Maksymalny poziom wyjściowy przy 0 dBFS, ustawienie "Low": +2 dBV, Impedancja wyjściowa: 30 Ohm. SEKCJA CYFROWA AES/EBU: Typ złącza: XLR, symetryzowane transformatorowo, izolowane galwanicznie. ADAT: Typ złącza: ADAT, Toslink, Ilość złączy: 2 wejściowe, 2 wyjściowe, Tryb "Standard": 2 x 8 kanałów, 24-bity, maksymalnie do 48 kHz, Tryb "Double Speed" [S/MUX]: 2 x 4 kanały, 24-bity, 88,2 kHz, 96 kHz, Tryb "Quad Speed" [S/MUX4]: 2 x 2 kanały, 24-bity, maksymalnie do 192 kHz. Word Clock: Typ złącza: BNC, przełącznik terminacji wewnętrznej 75 Ohm. Sterowniki: Windows 7 / Vista / XP SP2 [ 32 & 64 bit ], Apple Mac OS X 10.5 lub nowszy [ Core Audio ].

Fireface 802 to nowy interfejs RME, będący kolejną wersją cieszącego się niezwykłą renomą, legendarnego modelu Fireface 800. Dostępne 60 kanałów audio, high-endowe przedwzmacniacze mikrofonowe, referencyjne konwertery, pełna sekcja efektów i praca w trybie do 192 kHz stanowią podstawę dla jeszcze większej ilości funkcji, takich jak ultraniska latencja przy pracy przez USB lub FireWire i legendarne, niezwykle stabilne sterowniki RME. Aktywna redukcja jittera, indywidualna zmiana poziomów referencyjnych dla wszystkich wejść i wyjść, pełna funkcjonalność w trybie samodzielnym, unikalny zestaw wskaźników i analizatorów RME DIGICheck i te same funkcje dla komputerów Windows i Mac.  TotalMix FX, czyli najwyższej klasy cyfrowy mikser i router sygnałowy RME, z dwoma potężnymi układami DSP i zintegrowanymi modułami korekcji, dynamiki, efektami Reverb/Echo dla sygnałów do 192 kHz, i zintegrowany kontroler odsłuchu. Zawrotny zestaw funkcji obejmuje także opcjonalny tryb Class Compliant i obsługę TotalMix FX dla iPada, czyli aplikacji RME pozwalającą w całości sterować 802 z poziomu iPada, bez konieczności podłączania komputera. W tej, łatwej w obsłudze aplikacji dostępne są wskaźniki poziomów wszystkich 90 kanałów i szyn efektowych, widoki różnych ustawień oraz pełna obsługa wszystkich funkcji. Fireface 802 to kompleksowe i profesjonalne urządzenie do pracy z dźwiękiem, wszechstronne studio zamknięte w obudowie w standardzie 19. Interfejs zaprojektowany dla osób, które nie uznają żadnych kompromisów w kwestiach brzmienia, a oczekują stabilności i ultra-niskiej latencji oraz zestawu jedynych w swoim rodzaju, profesjonalnych funkcji. To kolejny, przełomowy interfejs od RME, oferujący wszystko, co najlepsze a nawet jeszcze więcej. Wejścia i Wyjścia Fireface 802 obsługuje 60 kanałów audio: 30 kanałów wejściowych i 30 wyjściowych.  Wszystkich torów wejścia i wyjścia można używać w tym samym czasie. Na osobnych 30 ścieżkach można nagrywać sygnały z maksymalnie 12 kanałów analogowych i 18 kanałów cyfrowych. Analogowe wejścia i wyjścia. W Fireface 802 dostępnych jest 12 wejść i 12 wyjść analogowych. 12 Wejść. Z tyłu: 8 symetrycznych wejść na złączach TRS na tylnym panelu, z przodu: 4 wejścia XLR z przedwzmacniaczami mikrofonowo/instrumentalnymi.  12 Wyjść. Na panelu tylnym: 8 symetrycznych wyjść na złączach TRS. Na panelu przednim: Dwa wyjścia słuchawkowe TRS stereo zapewniające głośny sygnał nawet w słuchawkach o wysokiej impedancji [tory 9/10 i 11/12].  Jakość dźwięku. Tak samo jak inne urządzenia RME, Fireface 802 oparto na doskonałym układzie analogowym połączonym z najnowszą technologią w dziedzinie przetwarzania cyfrowego. Cechą wszystkich symetrycznych wejść/wyjść TRS i XLR, a także obu wyjść słuchawkowych jest wybitnie niski poziom szumów i zniekształceń. Zgodnie z najlepszą tradycją i filozofią produktów RME przetworniki i przedwzmacniacze nie mają „swojego brzmienia, nie dodają ani nie usuwają nic z sygnału źródłowego przenosząc go w postaci pierwotnej. Wyposażone w najnowsze, nisko-latencyjne konwertery A/C i C/A wszystkie wejścia i wyjścia przetwarzają sygnał z częstotliwością próbkowania do 192 kHz, oferując przy odtwarzaniu dynamikę na poziomie 118 dBA – nawet dla dwóch wyjść słuchawkowych. Dzięki specjalnej technologii wyjścia słuchawkowe dostarczają sygnał o wysokim poziomie, nieważne czy korzystamy ze słuchawek o wysokiej czy niskiej impedancji.  Oprócz efektywnej redukcji jittera najnowsza technologia RME SteadyClock zapewnia najwyższej jakości konwersję sygnałów AC/CA, nawet przy synchronizacji do zewnętrznego urządzenia cyfrowego. Dla każdego wejścia i wyjścia można indywidualnie ustawić jeden z następujących poziomów używanych w profesjonalnych studiach: -10 dBV, +4 dBu, HiGain [odpowiadają +2 dBV, +13 dBu i +19 dBu na pełnej skali cyfrowej]. Wszystkie wyjścia można wykorzystać do bezpośredniego monitoringu ASIO [ASIO Direct Monitoring]. Przedwzmacniacze mikrofonowo–instrumentalne. Interfejs 802 wyposażono w cztery przezroczyste brzmieniowo przedwzmacniacze z przetwornikami zapewniającymi niską latencję. W roli przedwzmacniaczy mikrofonowych i instrumentalnych w 802 zastosowano klasyczny, hi-endowy preamp OctaMic II, który spełnia najwyższe wymagania dźwiękowe i jest został zaprojektowany z myślą o profesjonalnych zastosowaniach, takich jak nagrania koncertów muzyki klasycznej. Symetryczny układ przedwzmacniacza imponuje ekstremalnie niskim poziomem zniekształceń, doskonałym współczynnikiem odstępu sygnału od szumu i idealnie płaską charakterystyką przetwarzania. Takie rozwiązanie daje gwarancję wiernego przekazu i wzmocnienia wszelkiego rodzaju dźwięków, czy chodzi o sygnał ze sceny o wysokim natężeniu, czy typowe sygnały studyjne na niższym poziomie, z instrumentów o wysokiej impedancji bądź z mikrofonów dynamicznych, pojemnościowych i wstęgowych. Poziom wzmocnienia regulowany za pomocą potencjometrów na przednim panelu można ustawić indywidualnie dla każdego z przedwzmacniaczy do wartości 60 dB i w zakresie 54 dB. Z przodu interfejsu znajdują się cztery wejścia na symetrycznych złączach combo XLR/TS, działające też jako wejścia Hi-Z. Bezpośrednio można podłączyć do nich cztery gitary lub inne instrumenty - nie potrzeba do tego dodatkowego sprzętu.  Dla każdego kanału dostępne jest zasilanie fantomowe 48 V, można też przełączyć wejście do trybu instrumentalnego. Kontrolę aktualnych ustawień interfejsu ułatwiają diody LED sygnalizujące aktywność sygnału, poziom szczytowy [clip], włączone zasilanie fantomowe i aktywne wejście TS.  Fireface 802 to wszechstronne urządzenie, którego funkcje zgodnie z tradycją RME można poszerzyć o dodatkowe elementy systemu dźwiękowego. Do podłączenia dodatkowych przedwzmacniaczy lub większej ilości wejść analogowych służą podwójne wejścia/wyjścia optyczne ADAT umieszczone z tyłu interfejsu. Cyfrowe wejścia i wyjścia AES/EBU: Fireface 802 wyposażono w jedno profesjonalne wejście/wyjście AES/EBU obsługujące sygnał do 192 kHz.  ADAT: Dwa 8-kanałowe wejścia/wyjścia ADAT umożliwiają podłączenie dwóch dodatkowych konwerterów AC/CA lub urządzeń efektowych i konsolet mikserskich. Oba wejścia/wyjścia ADAT obsługują sygnały o rozdzielczości próbkowania do 192 kHz [S/MUX4]. Jak w przypadku AES/EBU, 16 kanałów ADAT dostępnych jest razem z torami analogowymi. Przy zastosowaniu zewnętrznych konwerterów w rodzaju ADI-8 QS, w Fireface 802 można uzyskać 28 analogowych wejść i wyjść, 20 przy próbkowaniu 96 kHz i 16 dla 192 kHz.  SPDIF: Drugie wejście/wyjście ADAT działa też jako optyczne wejście/wyjście SPDIF, co zwiększa wszechstronność interfejsu. Word Clock i MIDI: Wejście i wyjście word clock [złącze BNC] z przełączaną charakterystyką i wejście/wyjście MIDI uzupełniające listę złączy, czynią z Fireface 802 profesjonalny system audio o wszechstronnych możliwościach zastosowania. Odsłuch pod kontrolą Fireface 802 to nie tylko doskonały, biurkowy kontroler poziomów odsłuchu - urządzenie świetnie sprawdza się też jako przełącznik monitorów i przełącznik źródła z funkcją talkback, w każdym współczesnym studiu, gdzie używa się komputera do miksowania dźwięków. Ponieważ 802 działa jako, zazwyczaj stosowany dodatkowo, kontroler odsłuchów, interfejs pozwala zachować oryginalne brzmienie materiału, gdyż wyjścia sprzętowe połączone są bezpośrednio z monitorami studyjnymi.  Monitoring sygnału. Dowolny ze sprzętowych torów wyjściowych można skierować do wyjścia głównego lub słuchawkowego. Funkcje Talkback, Listenback, Mono, Dim, Recall i External Input zadziałają wówczas automatycznie, tak jak powinny, na przypisanych wyjściach.  ARC - zaawansowana kontrola zdalna. 802 posiada złącze dla opcjonalnego zdalnego kontrolera [Advanced Remote Control],  którym można bezpośrednio sterować parametrami Volume, DIM, Store, Recall, Mono, Talkback, External Input i innymi. Przyciski sterownika można także przeprogramować przypisując do nich indywidualne komendy. Więcej funkcji SteadyClock. Unikalna technologia redukcji jittera gwarantuje niezmiennie perfekcyjną jakość dźwięku, dzięki czemu urządzenie jest zupełnie niezależne od jakości zewnętrznych sygnałów zegara. Z racji wydajnej redukcji jittera, konwertery pracują niezależnie od jakości zewnętrznego sygnału zegara, zupełnie tak, jakby pracowały cały czas zgodnie z zegarem wewnętrznym – a to daje gwarancję brzmienia nieskazitelnej jakości!  SteadyClock pozwala na niezależne sterowanie częstotliwością próbkowania przez Fireface 802. W panelu ustawień znajdują się pola wyboru najczęściej używanych na świecie audio i video częstotliwości próbkowania.  ICC. Funkcja Intelligent Clock Control [ICC] nie tylko pokazuje wszystkie wartości zegara, ale także pamięta ostatnie działające ustawienie częstotliwości próbkowania na wypadek błędu w sygnale ze źródła zewnętrznego. Inne cieszące się renomą funkcje RME takie jak SyncCheck pozwalają na szybkie wykrycie problemów z zegarem.  DIGICheck. W ramach Fireface 802 użytkownik otrzymuje unikalny zestaw narzędzi RME do pomiarów i analizy sygnałów cyfrowych audio. DIGICheck posiada wielośladowy rejestrator, oblicza poziomy szczytowy i RMS na drodze sprzętowej, analizuje i wyświetla obraz sygnału na wiele sposobów, w stereo, w trybie wielokanałowym, wszystkie kanały, surround, spektralnie i jeszcze więcej. Zasilacz: Dzięki specjalnemu, wydajnemu układowi zasilania 802 działa w zakresie napięć od 100V do 240V AC, więc można go używać na całym świecie. W układzie zasilania znajduje się filtr liniowy, którego zadaniem jest całkowite zabezpieczenie przed wahaniem napięć i likwidacja zakłóceń z układu zasilania.  Praca w trybie samodzielnym. Parametrami Fireface 802 można sterować bezpośrednio z poziomu iPada, przez MIDI i korzystając z ARC. Dodatkowo, do dyspozycji jest 6 komórek pamięci, w których na stałe można zapisać aktualne ustawienia urządzenia. Tym sposobem Fireface 802 działa niezależnie od komputera. W trybie samodzielnym interfejs może pełnić różne role, wystarczy wcisnąć jeden przycisk. Obsługiwane sterowniki Windows 8 / 7 / Vista / XP SP2 [32 i 64 bity], Apple Mac OS X 10.6 lub wyższy [Core Audio].   Sterowniki Windows i Mac OS X są identyczne w kwestiach funkcjonalności, o ile pozwalają na to możliwości danej platformy. DANE TECHNICZNE AC - konwersja analog-cyfra, wejścia liniowe 1-8, panel tylny Rozdzielczość: 24 bity, Odstęp sygnału od szumu [SNR]: 113 dB RMS nieważone, 116 dBA, Pasmo przenoszenia przy 44.1 kHz, -0.1 dB: 5 Hz - 20.8 kHz, Pasmo przenoszenia dla 96 kHz, -0.5 dB: 5 Hz - 45.8 kHz, Pasmo przenoszenia dla 192 kHz, -1 dB: 5 Hz - 92 kHz, Zniekształcenia THD: < -110 dB, < 0.00032 %, Zniekształcenia THD + N: < -104 dB, < 0.00063 %, Separacja kanałowa: > 110 dB, Wejścia: 6.3 mm TRS jack, elektronicznie symetryzowane, Czułość wejściowa: 8 kOhm niesymetrycznie, 12 kOhm symetrycznie, Czułość wejściowa przełączana do ust. Lo Gain, +4 dBu, -10 dBV, Poziom wejściowy dla 0 dBFS przy Lo Gain: +19 dBu, Poziom wejściowy dla 0 dBFS przy +4 dBu: +13 dBu. Wejścia mikrofonowe 9-12, panel przedni Jak AC, oprócz: Wejścia: XLR, symetryzowane elektronicznie, Impedancja wejściowa: 3.4 kOhm, Odstęp sygnału od szumu [SNR]: 112 dB RMS nieważone, 116 dBA, Zakres wzmocnienia: 54 dB, Maksymalny poziom wejściowy, wzmocnienie +6 dB: +10 dBu. Wejścia instrumentalne 9-12, umieszczone z przodu Jak AC, oprócz: Wejścia: 6.3 mm TS jack, niesymetryczne, Impedancja wejściowa: 800 kOhm, Odstęp sygnału od szumu [SNR]: 112 dB RMS nieważone, 115 dBA, Maksymalny poziom wejściowy, wzmocnienie +6 dB: +21 dBu. CA - konwersja cyfra-analog, wyjścia liniowe 1-8, panel tylny Dynamika: 115 dB RMS nieważone, 118 dBA, Pasmo przenoszenia dla 44,1 kHz, -0.5 dB: 5 Hz – 20.8 kHz, Pasmo przenoszenia dla 96 kHz, -0.5 dB: 5 Hz – 45 kHz, Pasmo przenoszenia dla 192 kHz, -1 dB: 5 Hz – 89 kHz, Zniekształcenia THD: -104 dB, < 0.00032 %, Zniekształcenia THD + N: -100 dB, < 0.00063 %, Separacja kanałowa: > 110 dB, Wyjście: 6.3 mm TRS jack, serwo-symetryzowane, Impedancja wyjściowa: 75 Ω, Poziom wyjściowy z ust. Hi Gain, +4 dBu, -10 dBV, Poziom wyjściowy na 0 dBFS przy Hi Gain: +19 dBu, Poziom wyjściowy na 0 dBFS przy +4 dBu: +13 dBu, Poziom wyjściowy na 0 dBFS przy -10 dBu: +2 dBV. CA – wyjścia słuchawkowe stereo [9-12] Jak CA, oprócz: Rodzaj wejść: 6.3 mm TRS stereo jack, niesymetryczne, Poziom wyjściowy dla 0 dBFS, High: +16.8 dBu, Poziom wyjściowy dla 0 dBFS, Low: +2 dBV, Impedancja wyjściowa: 30 Ω. AES/EBU 2 x XLR, symetryzowane transformatorowo, izolowane galwanicznie, zgodne z AES3-1992. ADAT Optyczne 2 x TOSLINK I/O, format zgodny ze specyfikacją firmy Alesis, Standard: 2 x 8 kanałów 24 bity, do 48 kHz, Podwójna prędkość [S/MUX]: 2 x 4 kanały 24 bity 96 kHz, Poczwórna prędkość [S/MUX4]: 2 x 2 kanały 24 bity 192 kHz, Poczwórnej prędkości Windows USB: 1 x 2 kanały 24 bity 192 kHz. SPDIF optyczne [przez ADAT2] 1 x optyczne, zgodne z IEC 60958. Word Clock   BNC, zmienne ustawienie.

Fireface UCX to profesjonalny, kompleksowo wyposażony interfejs audio w kompaktowej formie, do zastosowań w nagraniach studyjnych i koncertowych. Zgodnie z długą tradycją RME w projektowaniu niedużych, najwyższej klasy interfejsów - w urządzeniu o wymiarach połowy racka zmieściło się to, co zwykle zajmuje dwa lub trzy poziomy na półce. Fireface UCX pobił rekord, w środku znalazło się 300 elektronicznych komponentów więcej niż w już i tak perfekcyjnie zaprojektowanym modelu Fireface UC! Dzięki ogromnym staraniom RME jeszcze raz wszystkie najnowsze rozwiązania technologiczne znane z flagowego, wyróżnianego modelu UFX i masę najświeższych rozwiązań, udało się zmieścić w łatwej w transporcie obudowie wielkości połowy racka. Rezultat to niesamowite połączenie najpopularniejszych produktów RME: Fireface UFX, Fireface UC/400 i Babyface. Fireface UCX nie jest wyłącznie mniejszą wersja przebojowego UFX. Interfejs za sprawą umożliwiającej połączenie przez FireWire i USB technologii X-core, przedwzmacniaczy i pełnego bloku efektów nawiązuje do bardzo popularnych modeli kompaktowych interfejsów RME, a jednocześnie cechuje się niezwykłą funkcjonalnością modelu Babyface dzięki implementacji zewnętrznego kontrolera RME. Wraz z Fireface UCX firma RME ponownie odkrywa przed nami produkt doskonały, w którym ulepszono dotychczasowe cechy i charakterystyki, a także dodano nowe, wyrafinowane funkcje: Nisko-latencyjne przetworniki klasy masteringowej o wybitnych charakterystykach, Dwa przedwzmacniacze mikrofonowe o technologii pochodzącej z bestsellerowych, najwyższej klasy urządzeń RME Micstasy i UFX, z funkcją AutoSet, zabezpieczającą przed przesterowaniem, Świeżo opracowany system audio Hammerfall, który pozwala na połączenie przez USB i FireWire z maksymalną wydajnością i przy ultra-niskim opóźnieniu, a legendarne sterowniki RME zapewniają stabilność pracy przy korzystaniu z obu protokołów transmisji, TotalMix FX z kompletnym blokiem DSP z Fireface UFX i wszystkimi efektami działającymi z próbkowaniem do 192 kHz, Kontroler monitoringowy: połączenie imponującej funkcjonalności zestawu narzędzi monitorujących z TotalMix FX i dołączonego zewnętrznego kontrolera RME, DIGICheck - unikalne narzędzie RME do pomiarów i analizy dla komputerów PC z Windows oraz Mac, Współpraca z kontrolerem RME ARC [Advanced Remote Control], technologia aktywnego zmniejszania jittera, obsługa profesjonalnego poziomu referencyjnego, funkcjonalne działanie w trybie samodzielnym, praca w pełnym trybie 192 kHz i szybkie porty MIDI hi-speed, Co istotne: Fireface UCX to pierwszy profesjonalny interfejs audio, który działa w trybie sterowników Class Compliant, co pozawala podłączyć go do iPada Apple i nagrywać oraz odtwarzać dźwięki w trybie 8 kanałowym z pełnym zestawem profesjonalnych wyjść i wejść! Wejścia i Wyjścia Wejścia/wyjścia analogowe UCX posiada 8 analogowych wejść/wyjść w bardzo wygodnej konfiguracji. 8 Wejść. Na panelu tylnym: 4 symetryczne złącza TRS. Na panelu przednim: 2 wejścia combo XLR z przedwzmacniaczami mikrofonowo/ liniowymi [wzmocnienie 65 dB] i 2 wejścia liniowo/instrumentalne Hi-Z na złączach TRS. 8 Wyjść. Na panelu tylnym: 6 wyjść symetrycznych na złączach TRS. Na panelu przednim: Jedno dodatkowe wyjście słuchawkowe stereo - złącze TRS [kanały 7/8] Wysokiej mocy wyjście słuchawkowe zapewnia duży poziom głośności nawet przy użyciu słuchawek o wysokiej impedancji. Jakość dźwięku. Interfejs wyposażony jest w nowe [2011] przetworniki A/ D i D/ A najwyższej klasy, pozwalające na pracę z próbkowaniem do 192 kHz dla wszystkich wejść i wyjść. Jakość konwersji AD/ DA przebija wybitne charakterystyki techniczne modelu Fireface UC/400 imponującym zakresem dynamiki uzyskanym na poziomie 114 dBA, zarówno przy nagrywaniu i odtwarzaniu sygnału. Zaawansowana architektura przetwarzania wielo-bitowego gwarantuje wyjątkowo wysokie wartości odstępu sygnału od szumu i niski poziom zniekształceń THD wzdłuż całego spektrum sygnału analogowego. Zgodnie z filozofią produktów i najlepszą tradycją RME przetworniki i przedwzmacniacze w UCX, nie mają "własnego brzmienia. Niczego nie dodają, ani nie ujmują, po prostu przechwytują oryginalny sygnał, taki, jaki jest. Najwyższa technologia RME SteadyClock służy do efektywnej redukcji jittera i jest ostatnim etapem przetwarzania AD/ DA, nawet przy synchronizacji do zewnętrznego urządzenia cyfrowego. Przetworniki o niskim opóźnieniu. Wszystkie wejścia i wyjścia analogowe obsługiwane są przez przetworniki o imponująco niskim poziomie opóźnienia - 14 sampli dla konwersji A/D i 7 sampli dla przy konwersji D/A, niezależnie od wybranej częstotliwości próbkowania. Te dane to prawie jedna czwarta wyników Fireface UC/400 [43/28] i przewyższają nawet wyniki znacznie droższych urządzeń. Przełomowa technologia pozwala zredukować całkowity poziom opóźnienia w wymagających tego sytuacjach, przy pracy na żywo i w studiach nagrań opartych na komputerze. Opóźnienie przetwornika jest tak niskie [0.4 ms dla 48 kHz], że można je zignorować, przekształcając analogowo-cyfrowy system monitoringu w monitoring w stylu prawdziwie analogowym! Profesjonalna kontrola poziomów. Świetny konwerter wymaga odpowiednich poziomów studyjnych aby idealnie dopasować sygnał do innych analogowych urządzeń bez utraty dynamiki. Jak wszystkie urządzenia RME tak i UCX obsługuje sygnały na profesjonalnym poziomie studyjnym: -10 dBV, +4 dBu, Lo / HiGain. Programowo regulowane poziomy referencyjne, dyskretnie realizowane w domenie analogowej, zapewniają najwyższą dokładność i dynamikę.   Wejścia 3 - 8: -10 dBV, +4 dBu i Lo Gain [regulowane w dwóch grupach - kanały 3/4 i 5 do 8], Wyjścia 1 - 8: -10 dBV, +4 dBu i Hi Gain [regulowane w dwóch grupach - kanały 1 do 6 i 7/8]. Wszystkie wyjścia można wykorzystać do monitoringu bezpośredniego ASIO [Direct Monitoring]. Przedwzmacniacze mikrofonowo/instrumentalne z funkcją AutoSet Ważna jest jakość, nie ilość. UCX posiada dwa wysokiej klasy przedwzmacniacze mikrofonowo-instrumentalne ulokowane na panelu przednim. Podobnie jak w słynnym modelu UFX, w obu preampach wykorzystano technologię z RME Micstasy, czyli wysokiej jakości preampu o najlepszych parametrach dźwiękowych do profesjonalnych zastosowań, takich jak nagrania muzyki klasycznej i akustycznej. Wyjątkowy układ przedwzmacniacza wyróżnia się nadzwyczaj niskim poziomem zniekształceń, doskonałym współczynnikiem odstępu sygnału od szumu i idealnie płaską charakterystyką. Jest to rozwiązanie gwarantujące wierną transmisję przekazu i wzmocnienie dla dowolnego źródła dźwięku, sygnałów scenicznych o wysokim natężeniu, typowych sygnałów studyjnych, na niskim poziomie bądź instrumentów wysoko-impedancyjnych lub sygnałów z mikrofonów dynamicznych, pojemnościowych i wstęgowych. Na każdym kanale można niezależnie włączyć zasilanie fantomowe 48 V. Kontrolę nad stanem urządzeniem ułatwiają diody LED dla aktywności sygnału, przesterowania [clip] i zasilania fantomowego. Dwa wejścia TRS na panelu przednim mogą być zamiennie wykorzystane jako wejścia Hi-Z. Można bezpośrednio podłączyć do nich dwie gitary lub inne instrumenty - nie trzeba korzystać z dodatkowych urządzeń. AutoSet. Unikalną funkcją UCX jest AutoSet, funkcja dostępna dotąd jedynie w przedwzmacniaczach Micstasy i interfejsie UFX. Zazwyczaj w celu ochrony układu wejściowego A/D przed przesterowaniem wykorzystuje się limiter. Jednak przetwarzanie analogowe nie tylko zaniżyłoby doskonałe parametry techniczne przedwzmacniaczy UCX, ale też wpływało na oryginalny sygnał. Dzięki czułości regulowanej cyfrowo, redukcja poziomów w UCX następuje automatycznie, co jest idealnym zabezpieczeniem przed przesterowaniem bez degradacji sygnału dźwiękowego, który nie przechodzi przez żaden dodatkowy układ elektroniczny. Dodatkowo AutoSet nie wprowadza żadnych zakłóceń, jakie wprowadzają typowe limitery. Wartości SNR i THD, czyli współczynnik odstępu sygnału od szumu i poziom zniekształceń całkowitych zupełnie nie ulegają zmianie. Cyfrowe wejścia i wyjścia SPDIF: UCX posiada koaksjalne wejścia i wyjścia SPDIF działające z próbkowaniem do 192 kHz. ADAT: Wejście i wyjście ADAT [8 kanałów na port] pozwalają zwiększyć o kolejne 8, obok kanałów analogowych, liczbę dostępnych kanałów. Można ich użyć do podłączenia 8-kanałowego przetwornika AD/ DA, konsolety bądź procesora efektów. Wejścia i wyjścia ADAT mogą pracować w trybie próbkowania do 192 kHz [S/MUX4]. Zewnętrzny przetwornik w rodzaju ADI-8, pozwala na wykorzystanie w UCX 16 analogowych wejść i wyjść, 12 o parametrach próbkowania 96 kHz, oraz 10 przy 192 kHz. SPDIF: Wszechstronność UCX dodatkowo zwiększa to, że wejścia i wyjścia ADAT można przełączyć do formatu optycznego SPDIF. Word Clock i MIDI: Wejście i wyjście wordclock [złącza BNC] oraz dwa wejścia i wyjścia MIDI na przyłączanym kablu uzupełniają listę dostępnych wejść i wyjść i czynią z Fireface UCX profesjonalny system dźwiękowy o wszechstronnych możliwościach. FUNKCJE/RÓŻNICE W PORÓWNANIU Z KLASYCZNYM TOTALMIX: Nowy wygląd i usprawnione działanie, Ulepszona sekcja Control Room dla głównego sygnału wyjściowego [monitory studyjne] i toru słuchawkowego Funkcja Cue do szybkiego odsłuchu innych wyjść. Oddzielny panel monitorowy [cztery grupy z funkcjami Mute, Solo i Fader], Przełączany widok mono i stereo kanału, Nowe funkcje dla kanałów: szerokość stereo, przetwarzanie MS i przełączniki fazy L/ R, Tryb Trim: Ustawienie głośności dla wszystkich połączeń sygnałów dla kanału. Ta funkcja pozwala jednocześnie modyfikować poziom głośności wszystkich wysyłek na kanale, tak jak w wydaniu sprzętowym, Nieograniczona liczba poziomów Undo i Redo, FX Sends i Returns - wysyłki i powroty: Jeden tor wysyłkowy na każdym kanale input/playback, z efektami Reverb/Echo, Rozszerzane widoki dla ustawień kanału, sekcji korektora i dynamiki, Tryb wąskiego kanału dla wszystkich lub wybranych kanałów - oszczędność przestrzeni lub lepszy widok wskaźników, Tryb 2-poziomowy: można zmniejszyć wysokość miksera do dwóch poziomów, przy mniejszym ekranie, Rozbudowane okno Matrix z funkcjami z trybami mono/stereo, przyciskami Undo/Redo, wyciszenia i wskaźnikiem fazy. Monitoring pod kontrolą Dzięki wielofunkcyjnemu enkoderowi i zewnętrznemu kontrolerowi [Basic Remote Control jest dostępny jako opcja], z UCX możesz bardziej niż wygodnie sterować poziomami dla głównych monitorów odsłuchowych i słuchawek. Najwyższej klasy, zintegrowany mikser TotalMix FX zapewni imponującą liczbę funkcji monitoringu w nowoczesnym studiu opartym na komputerze lub w warunkach miksowania na żywo. W tym zestawie są: funkcja Dim, wyboru źródła, wyboru monitorów, zintegrowany talkback, wygodny system podsłuchu Cue, funkcje Mute i Mute FX, Mono, przełącznik Speaker B i wiele innych. W przeciwieństwie do zewnętrznych sterowników systemem odsłuchu innych producentów, pokładowe rozwiązania UCX pozwalają zachować oryginalne brzmienie, ponieważ wyjścia sprzętowe wciąż pozostają bezpośrednio podłączone do monitorów studyjnych i nie ma żadnego innego urządzenia, które mogłoby wpływać na ścieżkę sygnałową. Funkcjonalność zestawu narzędzi monitoringowych w opartym na RME DSP mikserze TotalMix FX jest imponująca: dowolne wyjście fizyczne można przypisać do sterowanych bezpośrednio gałkami wyjść monitorowych [wyjście Main, Speaker B, Phones 1,2…] - można użyć dowolnego wyjścia. Funkcje Talkback, Listenback, Mono i Dim będą działać automatycznie na przypisanych wyjściach tak, jak się tego spodziewamy. Miksy Cue można przesłać do wcześniej określonego wyjścia, zewnętrzne wejście można przypisać i monitorować za jednym kliknięciem. Daje to najwyższy komfort pracy w studio i w warunkach koncertowych. UCX wyposażono w umieszczone z tyłu, specjalne złącze dla zdalnych kontrolerów RME. Kontroler Basic Remote Control ma jedną, dużą tarczę obrotową, przycisk do zapisu/przywrócenia poziomu i dowolnie programowalny przycisk dla niemal każdej z funkcji TotalMix FX. W kontrolerze Advanced Remote Control [ARC] znaleźć można dodatkowo 6 dowolnie programowalnych przycisków z podświetleniem LED. Wystarczy do nich po prostu przypisać najczęściej używane funkcje w TotalMix. Oba kontrolery zdalne mają długi, wygodny, 5 metrowy przewód. Tryb Class Compliant Fireface UCX to pierwszy, w pełni profesjonalny interfejs audio, który może pracować w trybie sterowników Class Compliant. Tryb Class Compliant to standard, obsługiwany przez systemy operacyjne Windows, Mac OSX i Linux. Nie potrzeba żadnych specjalnych sterowników, urządzenie zostanie od razu wykryte po włączeniu trybu CC przyciskiem na panelu przednim. Tryb Class Compliant pozwala na podłączenie UCX do Apple iPada TM lub iPada 2! iPad to nie tylko atrakcyjna, przenośna platforma do tworzenia i nagrywania muzyki, ale także zamknięty system sprzętowo-programowy pozbawiony problemów ze sterownikami i dodatkowego sprzętu w stylu kart graficznych czy sieciowych. Cechuje się stabilnością, dobrą wydajnością i łatwą obsługą. UCX dostarcza do iPada to, czego w nim zabrakło. Profesjonalne analogowe złącza wejściowe i wyjściowe, znakomite przedwzmacniacze mikrofonowe z korekcją, narzędzia dynamiczne, funkcję AutoSet, profesjonalne symetryczne wyjścia liniowe i wyjście słuchawkowe dużej mocy, które obsłuży słuchawki o wysokiej impedancji. Do tego dochodzą: regulacja poziomów, pogłos, echo, odsłuch z zerową latencja, na łączu cyfrowym przez USB bez ograniczeń w kwestii jakości, z próbkowaniem do 96 kHz i rozdzielczością 24 bity. UCX wnosi jeszcze jedną specjalną funkcję: Urządzenie wykorzystuje własny zegar synchronizacji w technologii SteadyClock, zamiast, skłonnego do jittera, sygnału zegara USB. Wiele urządzeń pracujących na USB czerpie sygnał zegara przy konwersji DA z pakietów danych USB, pracując w trybie slave [tryb dostosowania], z porównywalnie dużymi wartościami jittera, bowiem wiele z nich nie zapewnia aktywnej funkcji minimalizacji jittera. UCX działa natomiast jako urządzenie master clock [tryb asynchroniczny], podczas nagrywania i odtwarzania, dzięki czemu można uzyskać tą samą jakość dźwięku pracując z iPadem jak i pod systemami Windows i Mac OSX. Obsługiwane wejścia i wyjścia. Po podłączeniu do iPada analogowe wejście mikrofonowo/liniowe 1 działa z aplikacjami mono, wejścia 1 i 2 z aplikacjami stereo [dual mono i stereo], a wszystkie 8 wejść analogowych z programami obsługującymi 8 kanałów, takimi jak MultiTrack DAW i Music Studio. Do odtwarzania dźwięku wykorzystywane są analogowe wyjścia 1 i 2 [w tym momencie, nie ma aplikacji obsługującej 8 kanałów wyjściowych]. Sygnał wyjściowy 1/2 można powielić na wyjściach 7/8, SPDIF i ADAT, i przetwarzać niezależnie [głośność/korekcja/dynamika/powrót FX]. Łączenie i przetwarzanie sygnału audio. UCX to potężne narzędzie także w trybie CC i można je ustawić wstępnie za pomocą TotalMix FX pod kontrolą systemów Windows/Mac. Obok aktualnej konfiguracji można z pamięci załadować do 6 wcześniej zachowanych ustawień konfiguracji, co pozwala szybko przekonfigurować ustawienia bez podłączenia do komputera PC/Mac. Sygnał wejściowy przechodzi przez wszystkie aktywowane funkcje kanału wejściowego TotalMix FX, mianowicie ustawienia, sekcję korekcji i dynamiki, i jest przesyłany do iPada. Tak jak przy współpracy pod systemami Windows i Mac, suwak input steruje bezpośrednio sygnałem dla dowolnego wyjścia. Aktywna jest także regulacja FX send dla echa i pogłosu. Sygnał wyjściowy z iPada przechodzi przez wszystkie aktywne funkcje TotalMix FX dla wyjść sprzętowych, to znaczy ustawienia, korekcję i sekcję dynamiki. Suwak z trzeciego rzędu służy do ustawienia poziomu wyjściowego. Jeśli podsumujemy to wszystko okaże się, że Fireface UCX to nowy, niewielki interfejs marzeń, stworzony z dbałością o każdy szczegół, i nowej jakości urządzenie do wszelkich zastosowań studyjnych i koncertowych, zapewniające bezkompromisową jakość dźwięku, stabilność i wyjątkowo niski poziom opóźnień! DANE TECHNICZNE Część analogowa A/C, wejścia liniowe 5-8 na tylnym panelu: Rozdzielczość A/C: 24 bity, Stosunek sygnału do szumu [SNR]: 110 dB RMS nieważony, 113 dBA, Odpowiedź częstotliwościowa przy 44,1 kHz, -0,5 dB: 6 Hz – 20,6 kHz, Odpowiedź częstotliwościowa przy 96 kHz, -0,5 dB: 6 Hz – 45,3 kHz, Odpowiedź częstotliwościowa przy 192 kHz, 1 dB: 5 Hz – 90 kHz, THD:

RME MADIface XT to pierwszy i jednocześnie najmniejszy na świecie, przenośny interfejs audio USB3, który potrafi obsłużyć setki kanałów audio. MADIface XT z powodzeniem można tez podłączyć przez port USB 2.0 [liczba wejść i wyjść w komputerze zostanie wtedy ograniczona do 70 kanałów]. Zaimplementowany, niespotykany w podobnych urządzeniach, port PCI Express pozwala na podłączenie zewnętrznych kart External PCI Express oraz adaptera dla Thunderbolt - tym sposobem w jednym urządzeniu mamy dostęp do najszybszych istniejących technologii przesyłu danych, z maksymalną liczbą kanałów i najniższą latencją. Zestaw, przydatnych w warunkach live i w studio, wejść i wyjść dopełniają dwa, kontrolowane cyfrowo, hi-endowe przedwzmacniacze mikrofonowo/liniowe, dwa symetryczne wyjścia liniowe oraz stereofoniczne wyjście słuchawkowe. Zdalne sterowanie poprzez MADI i nieograniczone możliwości w kwestiach miksowania, krosowania oraz przetwarzania sygnałów w TotalMix FX sprawiają, że interfejs ten można wykorzystać, na praktycznie nieskończoną ilość sposobów. Do typowej pracy w ustawieniu stacjonarnym interfejs świetnie współpracuje ze sterownikiem RME Advanced Remote Control [dostępny opcjonalnie]. Za pomocą MADIface XT można bezpośrednio do komputera, przesyłać również cyfrowe dane audio z dowolnego urządzenia posiadającego interfejs MADI. Analogowe wejście stereo przewidziano do podłączenia urządzeń analogowych, zaś 2 analogowe wyjścia stereo umożliwiają podłączenie odsłuchów. Dzięki technologii Plug and Play instalacja jest bardzo prosta, nawet dla niedoświadczonych użytkowników. Wiele unikalnych funkcji i znakomicie przemyślany sposób konfiguracji ustawień stawiają MADIface XT na samym szczycie wśród cyfrowych interfejsów audio. Panel przedni  Z przodu MADIface XT znajdują się 2 wejścia liniowe i mikrofonowe XLR/TRS, wyjście liniowo/słuchawkowe stereo, dwa obrotowe enkodery z funkcją przycisku, cztery klawisze do obsługi menu, kolorowy wyświetlacz graficzny oraz sześć wskaźników LED. Wejścia mikrofonowe/liniowe. Dwa wejścia Mic/Line wyposażono w gniazda Neutrik typu combo, obsługujące złącza w formatach XLR i 6.3 mm / 1/4" TRS. Każde z wejść posiada też wskaźniki LED sygnalizujące obecność sygnału [SIG], zbyt wysoki poziom [Clip] i zasilanie fantomowi [48V]. Wyjście słuchawkowe. Sygnał z kanałów 3/4 dostępny jest na wyjściu słuchawkowym, które działa także jako, wysokiej klasy, niesymetryczne wyjście liniowe. Wyświetlacz. Główne okienko wyświetlacza [wskaźniki poziomu] pokazuje aktualny status interfejsu [PCIe pomarańczowy, USB 2 żółty, USB 3 niebieski], informacje na temat synchronizacji MADI i wejść AES, oraz wchodzących i wychodzących danych MIDI. Wykorzystując cztery przyciski, dwa enkodery [1 i 2], wyraźny, kolorowy wyświetlacz wysokiej rozdzielczości, oraz menu o przejrzystej strukturze, użytkownik może szybko zmieniać i konfigurować ustawienia interfejsu, bez podłączania go do komputera. Informacje i czytelne oznaczenia na wyświetlaczu prowadzą użytkownika przez wszystkie funkcje. Obrotowe enkodery 1 i 2 służą do bezpośredniej regulacji poziomów głośności dla przedniego i tylnego wyjścia. Pozostałe informacje znajdziesz na wyświetlaczu. Panel tylny Na tylnym panelu MADIface XT znalazly się: dwa, symetryczne wyjścia analogowe, wejścia i wyjścia word clock oraz koncentryczne MADI, dwa wejścia/wyjścia optyczne MADI, port USB 3 [kompatybilny z USB 2], złącze PCI Express, wielozłącze D-sub I/O MIDI/AES, gniazdo i przełącznik zasilania. Symetryczne wyjścia liniowe. 2 symetryczne wyjścia analogowe na złączach XLR. Wejście/wyjście Word Clock. BNC. W menu Options – Clock można przełączyć do ustawienia 75 Ohms. MADI wejście/wyjście koncentryczne: Standardowe złącza koncentryczne MADI. MADI wejście/wyjście optyczne: 2 x standardowe złącza optyczne MADI. Gniazdo dla sterownika Remote. Mini-DIN. Wejście dla opcjonalnie dostępnych sterowników z funkcjami Volume, Store, Dim i Recall. Wejście/wyjście MIDI oraz AES/EBU. Złącze D-sub dla dostępnego w zestawie przewodu przejściowego ze złączami: XLR dla wejścia/wyjścia AES i 5-pinowego DIN dla wejścia/wyjścia MIDI. USB 3.0. Gniazdo USB do połączenia z komputerem. Bez funkcji zasilania przez USB. Kompatybilne z USB 2.0. PCI Express. Zewnętrzne złącze PCI Express do podłączenia standardowych kabli Molex E-PCIe. POWER [przełącznik]: Włącza i wyłącza zasilanie w MADIface XT. Gniazdo zasilania. Do podłączenia zasilacza dostarczonego w zestawie, z końcówką typu DC z blokadą. Po włożeniu końcówki ostrożnie przekręć i zablokuj wtyczkę. Dostępny w zestawie, wydajny zasilacz działa w przedziale napięć 100 V - 240 V AC [prąd zmienny]. Zintegrowany w układzie filtr liniowy w pełni chroni przed wahaniem napięć i likwiduje zakłócenia z układu zasilania. TotalMix FX Razem z MADIface XT otrzymujesz potężny, cyfrowy mikser Hammerfall DSP, który działa w czasie rzeczywistym, w oparciu o unikalną technologię RME TotalMix.  Mikser pozwala praktyczne w nieograniczony sposób miksować i krosować sygnały ze wszystkich kanałów wejściowych i kanałów playback jednocześnie, i przesłać je do dowolnych wyjść sprzętowych. Oto kilka, typowych przykładów wykorzystania TotalMix: Realizacja submiksów bez opóźnienia [miksy słuchawkowe]. Z MADIface XT możesz stworzyć do 99 [!] zupełnie niezależnych submiksów stereo. Odpowiada to 198 [!] torom Aux w konsoletach analogowych, Nieograniczone połączenia między wejściami i wyjściami [funkcja krosownicy z dowolnością działania], Dystrybucja sygnałów do kilku różnych wyjść jednocześnie. TotalMix pełni funkcje nowoczesnego splitera i dystrybutora sygnałów, Równoległe odtwarzanie różnych programów na pojedynczym wyjściu stereo. Sterownik ASIO typu multiclient obsługuje kilka programów w tym samym czasie, nawet dla identycznych torów playback. TotalMix umożliwia miksowanie i odsłuch na jednym wyjściu stereo nawet, gdy odtwarzanie odbywa się na różnych kanałach, Miksowanie sygnału wejściowego z sygnałem odtwarzanym [pełny ASIO Direct Monitoring]. RME jest nie tylko pionierem rozwiązań ADM, ale również oferuje najpełniejszą implementację funkcji ADM, Integracja z urządzeniami zewnętrznymi. TotalMix umożliwia włączenie zewnętrznych urządzeń i efektów na ścieżce playback lub w torze nagrywania. W zależności od sytuacji, funkcję można wykorzystać na zasadzie insertów, torów wysyłki i powrotu dla efektów. Przykładowo, na ścieżce wokalnej w czasie rzeczywistym możesz włączyć efekt pogłosu w odsłuchu, Dla każdego toru wejściowego, kanału playback i wyjścia sprzętowego dostępne są, obliczane sprzętowo, wskaźniki Peak i RMS [dla wyjścia sprzętowego tylko wskazania Peak]. Wskaźniki poziomów są bardzo przydatne przy wykrywaniu obecności sygnału, a także sposobów przekierowania sygnałów audio, TotalMix nie wpływa na tor nagrywania, nie zmienia poziomu nagrywanego sygnału ani informacji audio, które rejestrujesz [wyjątek: tryb zapętlenia], Sygnały na wejściach sprzętowych można zawsze przepuścić w formie niezmienionej, nawet o różnym poziomie. To duża różnica w porównaniu z typowymi konsoletami, w których ustawienia potencjometrów na wszystkich kanałach zawsze regulują poziomy sygnału w całej konfiguracji, Wskaźniki poziomów dla kanałów wejściowych i odsłuchu playback działają w ustawieniu pre-fader [przed regulacją poziomu] - pozwala to na czytelną kontrolę obecności sygnału w systemie. Wskaźniki poziomów dla wyjść realizowanych sprzętowo działają w ustawieniu post-fader [za regulacją poziomu], więc pokazują aktualny poziom wyjściowy. DANE TECHNICZNE Interfejs External PCI Express, USB 3.0 i USB 2.0, Częstotliwości próbkowania: 32 kHz - 192 kHz, zmienne [synchronizacja/word clock], Wejście analogowe, poziom wzmocnienia: 60 dB, Współczynnik SNR [sygnał-szum] w torze wejściowym: 108 dB RMS nieważone, 111 dBA, Współczynnik SNR [sygnał-szum] na wyjściu: 112 dB RMS nieważone, 115 dBA, 3 x wirtualne MIDI przez MADI I/O, zewnętrzne wejście i wyjście MIDI, TotalMix: mikser 4096 kanałów, działający z wewnętrzną rozdzielczością 46-bitów, SteadyClock: super-stabilny zegar cyfrowy, najwyższy poziom redukcji jittera, Urządzenie w pełni działa niezależnie [stand-alone], ze zdalnym sterowaniem MIDI, W zestawie DIGICheck, wszechstronne narzędzie RME do analizy, testów i pomiarów. Sterowniki Windows Vista/7/8 [32 bity i 64 bity, działanie w trybie multi-client ASIO i WDM], Mac OS X [Core Audio, Core MIDI].

ADI-642 - 8-kanałowy konwerter formatu MADI na AES i AES na MADI - to jeden z najnowszych członków cenionej serii MADI firmy RME, który świetnie sprawdzi się podczas współpracy z kartą PCI Hammerfall DSP MADI. Urządzenie pracuje z 24-bitową rozdzielczością i częstotliwością próbkowania do 192 kHz, a jego najbardziej charakterystyczną cechą jest obecność matrycy 72 x 72 pozwalającej przypisać dowolny kanał wejściowy do dowolnego kanału wyjściowego dając tym samym możliwość swobodnej konfiguracji 64 kanałów MADI i 8 kanałów AES. ADI-642 ZOSTAŁ WYPOSAŻONY W: wsparcie dla formatów MADI Double i Quad Wire, funkcję automatycznej kompensacji opóźnienia przydatną podczas współpracy kilku takich samych urządzeń, analogowe wyjście stereo pracujące z częstotliwościami próbkowania maks. 192 kHz, szczegółowy wyświetlacz stanu dla sygnałów MADI i AES, możliwość zdalnej kontroli parametrów przez MIDI, możliwość transmisji sygnałów MIDI przez MADI, funkcję SteadyClock zapewniającą maksymalną redukcję jittera i regenerację sygnałów zegarowych. ADI-642 to kompaktowe urządzenie szerokości 19 cali, zajmujące dwie jednostki wysokości w standardowym statywie rack [2U], pracujące jako konwerter formatów MADI na AES i z AES na MADI. Format MADI pozwala na przesyłanie 64-kanałów audio o rozdzielczości 24 bitów przy częstotliwości próbkowania do 48 kHz, 32 kanałów dla częstotliwości 96 kHz i 16 kanałów dla 192 kHz. Transmisja danych odbywa się z pomocą pojedynczego kabla koaksjalnego [BNC] lub optycznego kabla sieciowego. W przypadku kabla BNC, jego długość może wynosić maksymalnie 100m, a w przypadku optycznego nawet do 2000m. Urządzenie wyposażono ponadto w 4 wejścia i wyjścia XLR pracujące w formacie AES/EBU. ADI-642 akceptuje 56 i 64 kanały wejściowe [ramka 96k] i pozwala generować na wyjściu sygnały w takim samym formacie. Dzięki temu świetnie sprawdzi się jako interfejs łączący niekompatybilne urządzenia MADI. Cechy ADI-642 dysponuje funkcją automatycznego wyboru wejścia optycznego lub koaksjalnego oferując tym samym użyteczny tryb nadmiarowy przydatny w krytycznych aplikacjach. Rozbudowany wyświetlacz stanów pokazuje informacje na temat sprzężenia i synchronizacji sygnałów wejściowych, ich zawartości i jakości. Urządzenie pozwala na współpracę z sygnałami Word Clock w trybach Single, Double i Quad Speed, dystrybuuje sygnały o częstotliwości próbkowania 96 kHz w trybie Double Wire w strumieniu danych MADI i na złączach AES oraz wspiera podwójną częstotliwość próbkowania sygnałów MADI [ramka 96k]. Technologie SyncAlign i SyncCheck, znane również z innych produktów firmy RME, zapewniają perfekcyjną synchronizację i dobrą detekcję błędów. Co więcej, kilka konwerterów ADI-642 można łączyć kaskadowo i synchronizować z pomocą sygnałów Word Clock. Wszystkie ustawienia są zapamiętywane w momencie wyłączania urządzenia. Konwerter dysponuje prostą w obsłudze matrycą sygnałów 72 x 72. Dzięki niej sygnał wejściowy może być przypisany do każdego kanału wyjściowego zarówno MADI, jak i AES, a przez to uzyskujemy nie tylko możliwość swobodnej konwersji formatów, ale również przesyłania i komutowania sygnałów wewnątrz jednego formatu. Co ważne, pojedynczy sygnał wejściowy może być wysyłany do dowolnej liczby wyjść, a w przypadku współpracy kilku ADI-642, kilka sygnałów MADI może być łączonych w jeden strumień danych MADI. Niezależnie od 64 kanałów audio, przez MADI można również wysyłać 16 kanałów MIDI. Parametry konwertera mogą być w pełni kontrolowane przez MIDI, a jego ustawienia odczytywane i kontrolowane. W przypadku łączenia urządzeń w łańcuchy, każdy ADI-642 otrzymuje unikalny numer identyfikacyjny, dzięki któremu kilka urządzeń może otrzymywać informacje sterujące na tym samym kanale MIDI. PRZYKŁADY ZASTOSOWAŃ RME ADI-642: interfejs AES/EBU dla karty RME HDSP MADI, moduł ze złączami AES/EBU dla dowolnego urządzenia MADI, cyfrowy multikor pozwalający transmitować sygnały na duże odległości z wykorzystaniem pojedynczego kabla, konwerter sygnałów MADI z elektrycznych na optyczne i z optycznych na elektryczne, redystrybutor sygnałów, patchbay i router MADI, inserter AES/MADI, merger MADI. Funkcja SteadyClock pozwala konwerterowi ADI-642 pracować z sygnałami MADI bez konieczności stosowania dodatkowego sygnału synchronizacyjnego Word Clock, gwarantując jednocześnie znakomitą jakość sygnału zegarowego w każdej sytuacji. Ponadto, dzięki efektywnej redukcji jittera każdy sygnał zegarowy - zarówno AES, jak i Word Clock - może być poprawiony i zregenerowany, a w konsekwencji wykorzystywany jako referencyjny sygnał zegarowy pojawiający się na wyjściu Word Clock. Funkcja inteligentnej kontroli zegara [ICC] pozwala zapamiętać ostatnią prawidłową częstotliwość próbkowania w przypadku utraty sygnału wejściowego. Analogowe, niskoimpedancyjne wyjście monitorowe pracuje jako wyjście stereofoniczne. Dzięki temu może służyć zarówno jako wyjście liniowe jak i słuchawkowe pracujące z częstotliwością próbkowania 192 kHz i stosunkiem sygnału do szumu na poziomie 112 dBA. Z pomocą wewnętrznej matrycy istnieje możliwość przypisania do tego wyjścia dowolnej pary sygnałów wejściowych. Automatyczna Kompensacja Opóźnienia Przykładem typowego zastosowania jest współpraca ADI-642 z kartą PCI RME HDSP MADI w charakterze interfejsu AES. Z uwagi na fakt, iż MADI transmituje 64 kanały audio, w celu wykorzystania wszystkich możliwości drzemiących w tym formacie można połączyć osiem ADI-642 i kierować 64 kanały MADI do 32 wyjść AES. Wewnętrzna matryca pozwala na bezproblemowe skonfigurowanie ustawień w takim przypadku, a sygnał MADI jest przesyłany kolejno z jednego urządzenia do następnego. W czasie przesyłu pomiędzy urządzeniami pojawi się opóźnienie równe kilku próbkom przypadającym na każdy z konwerterów ADI-642, co spowoduje przesunięcie względem siebie sygnałów AES. Problem ten rozwiązuje funkcja automatycznej kompensacji opóźnienia. Dzięki niej każdy konwerter ADI-642 automatycznie wykrywa swoją pozycję w łańcuchu i koryguje przesunięcie sygnałów, dzięki czemu wszystkie wejścia i wyjścia AES są perfekcyjnie zsynchronizowane co do próbki. Dodatkowy tryb automatycznej konfiguracji pozwala na samoczynne ustawienie wszystkich parametrów, przez co nie ma konieczności ręcznego ustawiania matrycy oddzielnie w każdym urządzeniu. ADI-642 jest zgodny z interfejsami MADI takich firm, jak: Harrison, Sony, Merging, Lawo, Euphonix, Stagetec, Jünger, Audio Service, AMS i innymi. DANE TECHNICZNE Wejście MADI: 1 x BNC, 1 x optyczne, Wyjście MADI: 1 x BNC, 1 x optyczne, Wejście AES/EBU: 4 x XLR, izolowane elektrycznie, duża czułość wejściowa [< 0,3 Vpp], zgodne z S/PDIF, Wyjście AES/EBU: 4 x XLR, symetryzowane transformatorowo, 5 Vpp, Wejście Word Clock: BNC, układ adaptacyjny pracujący od 1,2 Vpp, Wyjście Word Clock: BNC, niskoimpedancyjne, 4 Vpp dla 75 Ohm, zabezpieczenie przeciwzwarciowe, Wejście i wyjście MIDI: dwa gniazda DIN 5-pin, Źródła synchronizacji: MADI, AES, Word Clock, zegar wewnętrzny, Varipitch: sygnałem wejściowym lub Word Clock, Częstotliwości próbkowania 44,1, 48, 88,2, 96, 176,4, 192 kHz, zmienne [synchronizacja / Word Clock], Zakres częstotliwości próbkowania: MADI: 32 - 192 kHz, Word Clock: 27 - 200 kHz, AES: 28 - 200 kHz, Jitter: zegar wewnętrzny: < 1 ns, zegary zewnętrzne: < 1 ns, Redukcja jittera: >30 dB [2,4 kHz], Czułość na jitter: pętla PLL pracuje bez problemów z jitterem równym 100 ns, Zasilanie: wewnętrzny zasilacz, 100 - 240 V, 20 W, Wymiary: 483 x 88 x 200 mm, Gwarancja: 2 lata.

64-kanałowy cyfrowy interfejs audio 24-bity/96 kHz ADI-648 to wielokanałowy interfejs audio pozwalający na konwersję sygnałów MADI na ADAT i ADAT na MADI łącząc tym samym najpopularniejszy na świecie format wielokanałowy, jakim bez wątpienia jest ADAT z MADI - najwyższej jakości profesjonalnym, wielokanałowym formatem klasy high-end. Format MADI pozwala na przesyłanie 64-kanałów audio o rozdzielczości 24 bitów przy częstotliwości próbkowania do 48 kHz, 32 kanałów dla częstotliwości 96 kHz i 16 kanałów dla 192 kHz. Transmisja danych odbywa się z pomocą pojedynczego kabla koaksjalnego [BNC] lub optycznego kabla sieciowego. W przypadku kabla BNC, jego długość może wynosić maksymalnie 100m, a w przypadku optycznego nawet do 2000m.  Sygnały MADI są przesyłane do 8 wyjść ADAT, natomiast sygnały z 8 wejść ADAT są wysyłane do wyjścia MADI. W celu ułatwienia dystrybucji sygnałów ADI-648 został wyposażony w prostą w obsłudze 8-kanałową matrycę 16 x 16 pozwalającą na przypisanie dowolnych sygnałów wejściowych, które są dzielone na bloki 8-kanałowe, do 8-kanałowych bloków wyjściowych zarówno po stronie MADI, jak i ADAT. Dzięki temu ADI-648 pozwala nie tylko na swobodne krosowanie sygnałów w ramach konwersji MADI/ADAT i ADAT/MADI, ale również dzielenie i krosowanie sygnałów wewnątrz jednego formatu. Co więcej, 8-kanałowy blok wejściowy może być kierowany równolegle do dowolnej liczby bloków wyjściowych, a wykorzystując jednocześnie kilka ADI-648 można łączyć kilka różnych sygnałów MADI w jeden strumień danych MADI. PRZYKŁADY WYKORZYSTYWANIA ADI-648: zarządzanie sygnałami na długich dystansach z pomocą pojedynczego kabla, moduł ze złączami ADAT dla urządzeń z interfejsem MADI, podłączanie urządzeń z interfejsem MADI do kart RME z rodziny Hammerfall, patchbay i router ADAT, konwerter sygnałów MADI z optycznych na koaksjalne i odwrotnie, redystrybutor, patchbay i router MADI, merger MADI. ADI-648 jest kompatybilny z wszystkimi metodami zwiększania częstotliwości próbkowania [Double Speed]. Współpracuje z sygnałami Word Clock pojedynczej i podwójnej prędkości, dystrybuuje sygnały z częstotliwościami próbkowania 96 kHz w trybie Double Wire w strumieniu danych MADI lub w trybie podziału próbek [S/MUX] do portów ADAT, ponadto umożliwia transmisję sygnałów MADI z podwojoną częstotliwością [ramka 96k]. Dzięki temu świetnie sprawdzi się jako interfejs MADI dla kart z rodzin Hammerfall i Hammerfall DSP. Technologie SyncAlign i SyncCheck, znane również z innych produktów firmy RME, zapewniają perfekcyjną synchronizację wszystkich kanałów i łatwą sygnalizację wykrytych błędów. Co więcej, kilka konwerterów ADI-648 może być łączonych kaskadowo i synchronizowanych z pomocą sygnałów Word Clock. ADI-648 akceptuje 56 kanałów lub 64 kanały wejściowe z ramką 96k i pozwala generować na wyjściu sygnały w takim samym formacie. Dzięki temu świetnie sprawdzi się jako interfejs łączący niekompatybilne urządzenia MADI. Urządzenie szerokości 19 cali i wysokości pojedynczej jednostki w standardowym statywie rack [1U] zostało wyposażone w szereg użytecznych funkcji, jak chociażby inteligentna kontrola zegara [ICC] czy zapamiętywanie ustawień. Możliwa jest również transmisja 16 kanałów MIDI równolegle z wszystkimi 64 kanałami audio. Dzięki funkcji automatycznego wyboru wejść pomiędzy optycznym a koaksjalnym dostępny jest użyteczny tryb nadmiarowy przydatny w krytycznych aplikacjach. Rozbudowane wskaźniki stanu pokazują informacje na temat sprzężenia i synchronizacji nadchodzących sygnałów, ich zawartości i jakości. ADI-648 dysponuje funkcją SteadyClock - zegarem sterowanym cyfrowo specjalnie zaprojektowanym przez firmę RME do pracy z sygnałami MADI. Dzięki temu możliwa jest praca bez dodatkowych sygnałów zegarowych Word Clock lub AES, a referencyjny sygnał zegarowy jest wyodrębniany bezpośrednio z sygnału MADI. Panel tylny ADI-648 jest przejrzysty i uporządkowany. Znajdziemy tu: osiem optycznych wejść i wyjść ADAT, dwa wejścia i wyjścia MADI [optyczne i koaksjalne], wejście i wyjście Word Clock [BNC] z przełączanym terminatorem oraz dwa gniazda MIDI. Dzięki temu urządzenie jest niezwykle uniwersalne i zgodne z wieloma różnymi formatami transmisji sygnałów. Zdalne sterowanie ADI-648 może być sterowany zdalnie za pośrednictwem komunikatów MIDI i jednocześnie stany wszystkich kontrolek i wskaźników LED mogą być odczytywane przez MIDI. Podczas łączenia urządzeń w łańcuchy każdy ADI-648 może otrzymać indywidualny numer identyfikacyjny umożliwiający niezależną kontrolę kilku urządzeń na pojedynczym kanale MIDI. Z witryny internetowej firmy RME można bezpłatnie pobrać oprogramowanie MIDI Remote dla Windows. Pozwala ono wykorzystać dowolny port MIDI zainstalowany w systemie do sterowania i sprawdzania stanów wszystkich ADI-648 znajdujących się w łańcuchu. Program daje zarówno dostęp do wszystkich elementów kontrolnych usytuowanych na panelu czołowym, jak również do funkcjonalnego okna matrycy. Znakomite rezultaty uzyskuje się w połączeniu z kartą PCI Hammerfall DSP MADI, która daje dostęp do możliwości sterowania parametrami ADI-648 bezpośrednio przez MADI. W tym wypadku program wykorzystuje wirtualny port MIDI ulokowany na karcie, który wysyła informacje MIDI bezpośrednio kablem MADI. AKCESORIA: ONK0100: optyczny kabel sieciowy MADI, 1 m, ONK0300: optyczny kabel sieciowy MADI, 3 m, ONK0600: optyczny kabel sieciowy MADI, 6 m, ONK1000: optyczny kabel sieciowy MADI, 10 m, ONK2000: optyczny kabel sieciowy MADI, 20 m. DANE TECHNICZNE Wejście MADI: 1 x BNC, 1 x optyczne, Wyjście MADI: 1 x BNC, 1 x optyczne, Wejścia optyczne ADAT: 8 x TosLINK, 24-bit, pętla PLL, Wyjścia optyczne ADAT: 8 x TosLINK, 24-bit, Wejście Word Clock: BNC, układ adaptacji sygnałów pracujący od 1,2 Vpp, przełączana terminacja, Wyjście Word Clock: BNC, niskoimpedancyjne, 4 Vpp dla 75 Ohm, zabezpieczenie przeciwzwarciowe, Wejście i wyjście MIDI: dwa gniazda DIN 5-pin, Źródła synchronizacji: MADI, optyczny ADAT, Word Clock, zegar wewnętrzny, Varipitch: sygnałem wejściowym lub Word Clock, Częstotliwości próbkowania 44,1, 48, 88,2, 96 kHz, zmienne [synchronizacja / Word Clock], Zakres częstotliwości próbkowania: MADI: 32 - 96 kHz, Word Clock: 27 - 105 kHz, ADAT: 33 - 57 kHz, Jitter: zegar wewnętrzny: < 1 ns, wejście Word Clock: < 2 ns, wejście ADAT < 2 ns, Redukcja jittera dla zegarów zewnętrznych: ok. 30 dB [2,4 kHz], Czułość na jitter: pętla PLL pracuje bez problemów z jitterem równym 100 ns, Zasilanie: wewnętrzny zasilacz, 100 - 240 V, 50 - 60 Hz, 10 W, Wymiary: 483 x 88 x 200 mm, Gwarancja: 2 lata.

Mały - wielki interfejs - Babyface To niepozorne urządzenie o wdzięcznie brzmiącej nazwie to przenośny, solidnie wykonany, wysokiej klasy interfejs audio 24-bity / 192 kHz wyposażony w 2 przedwzmacniacze mikrofonowe [Phantom 48V], wejście instrumentalne Hi-Z, złącza ADAT, MIDI oraz wyjścia słuchawkowe. Uwagę zwraca całkowicie zmieniona aplikacja TotalMix umożliwiająca sterowanie całym urządzeniem jak również procesorami efektów wbudowanymi w Babyface'a. Użytkownik ma do dyspozycji między innymi 3-zakresowy equalizer, reverb oraz delay. Wszystkie te efekty włącznie z equalizacją oraz kontrolkami poziomów przeliczane są przez wewnętrzny procesor DSP Babyface'a. RME Babyface zbudowany został w oparciu o technologię Hammerfall USB zastosowaną pierwszy raz w Fireface UC - pierwszym interfejsie na świecie pracującym z rekordowo niską latencją. Identyczną wydajność oferuje RME Babyface co przy kompaktowych rozmiarach sprawia, że jest najbardziej niezawodnym i mobilnym interfejsem na świecie. Jest świetnym wyborem zarówno na scenę jak i do domowego / mobilnego studia. Jego referencyjne parametry soniczne z pewnością zwrócą uwagę tych muzyków / producentów, którzy cenią sobie jakość. USB - made by RME Do tej pory standard USB uważany był za nieprofesjonalny, dlaczego? Ponieważ wszystkie dotychczasowe, wielokanałowe interfejsy audio miały problemy z pracą na niskich latencjach czego efektem były trzaski lub całkowita utrata synchronizacji. RME zmienia tę postać rzeczy. Nie dość, że nowe interfejsy USB [Fireface UFX, Fireface UC, Babyface] pracują na minimalnych latencjach to ich osiągi w tym zakresie zbliżają się do wydajności wewnętrznych kart dźwiękowych dedykowanych magistrali PCI lub PCI-Express. Tego jeszcze nie było i jest to kolejna bariera, którą łamie RME. Firma RME słynie z nowatorskich rozwiązań oraz z faktu projektowania swoich własnych chipsetów [USB, FireWire] montowanych wewnątrz interfejsów audio tego niemieckiego producenta. RME BABYFACE nie jest tu wyjątkiem. Producent zastosował tu zaprojektowany przez inżynierów RME chipset USB pozwalający na stabilną komunikację z komputerem z wykorzystaniem magistrali USB. Tam gdzie inni producenci kart stosują tanie układy innych podwykonawców, RME montuje swoje rozwiązania dzięki czemu praca na minimalnych latencjach zarezerwowanych dotychczas dla wewnętrznych kart RME staje się możliwa! Całkowita kontrola Oprócz funkcji interfejsu audio Babyface może być używany jako klasyczny kontroler monitorów odsłuchowych w studiu. Duże eleganckie pokrętło oraz dwa przyciski funkcyjne umożliwiają kontrolę wszystkich istotnych parametrów. Za ich pomocą można sterować np. głośnością na sumie, zapisywać i przywoływać jej ustawienia referencyjne jak również kontrolować poziomy wejściowe opisywanego interfejsu audio. Nowy TotalMix Fx Teraz w nowej odsłonie TotalMix Fx zawiera również efekty, equaliazację i kompresję. Z jego poziomu możemy również sterować takimi parametrami jak regulacja panoramy, szerokość panoramy wraz ze zamianą kanałów lewy na prawy i odwrotnie, przełączanie fazy, załączanie zasilania Phantom 48V dla preampów mikrofonowych oraz wspomnianymi wcześniej: equalizeram, efektami reverb i delay. Wszystkie te parametry są przetwarzane przez procesor DSP interfejsu Babyface którego wskaźnik zużycia jest również widoczny z poziomu TotalMix Fx. TotalMix Fx może pełnić rolę typowego miksera cyfrowego, krosownicy sygnałów i może być sterowany za pomocą zewnętrznego kontrolera MIDI. CECHY CHARAKTERYSTYCZE: 2 analogowe wejścia XLR, 2 analogowe wyjścia XLR, 2 cyfrowo sterowane preampy mikrofonowe klasy Hi-End, 2 niezależne wyjścia słuchawkowe / liniowe, wejście instrumentalne Hi-Z do podłączenia np. gitary, w sumie 10 wejść / 12 wyjść, 8 kanałowe, cyfrowe złącze ADAT dla sygnałów wejściowych i wyjściowych, wejście / wyjście SPDIF, wejście / wyjście MIDI, wysokiej klasy przetwarzanie AD/DA, 24-bity / 192kHz, dynamika: 115 dBA, sensacyjnie niska 1 ms latencja - zbliżona do kart PCI, PCI-E, całkowicie nowy wewnętrzny mikser oparty o DSP karty - TotalMix FX, technologia "SteadyClock" dla minimalizacji zniekształceń cyfrowych, współpraca z sygnałami symetrycznymi i niesymetrycznymi, możliwość pobierania zasilania bezpośrednio z szyny USB, TotalMix FX, Hi-Endowy mikser z efektami na pokładzie - wszystko przeliczane przez DSP Babyface'a, port USB 2.0 do komunikacji z komputerem, aplikacja DIGICheck do analizy materiału audio, solidne wykonanie, wysoka mobilność, gwarancja 2 lata. DANE TECHNICZNE SEKCJA ANALOGOWA: Wejścia : 2 x XLR [2 x Mic/Line] symetryczne, wejście instrumentalne Hi-Z, Wyjścia: 2 x XLR symetryczne i niezależne słuchawkowe, Zakres dynamiki AD: 108 dB RMS nieważony, 111 dBA, THD AD: < -100 dB [< 0.001 %]], THD+N AD: < -98 dB [< 0.0012 %], Przesłuchy AD: > 110 dB, Maksymalny poziom wejściowy dla 0 dBFS: +12 dBu, Częstotliwość próbkowania [zegar wewnętrzny]: 32, 44.1, 48, 64, 88.2 kHz, 96 kHz, 176.4, 192 kHz, Częstotliwość próbkowania [zegar zewnętrzny]: 28 kHz - 200 kHz, Wyjścia: 2 x XLR, symetryczne, Wyjścia słuchawkowe: 2 x 1/4" TRS [Stereo], w interfejsie i dołączonej przejściówce, Zakres dynamiki DA: 112 dB RMS nieważony, 115 dBA, THD DA: < -104 dB [< 0.00063%], THD+N DA: < -100 dB [< 0.001%], Przesłuchy DA: > 110 dB, Maksymalny poziom wyjściowy @ 0 dBFS wyjścia liniowe: +15 dBu, Maksymalny poziom wyjściowy @ 0 dBFS wyjścia słuchawkowe: +8 dBu, Częstotliwość próbkowania [zegar wewnętrzny]: 32, 44.1, 48, 64, 88.2 kHz, 96 kHz, 176.4, 192 kHz, Częstotliwość próbkowania [zegar zewnętrzny]: 28 kHz - 200 kHz, Pasmo przenoszenia AD/DA, -0.5 dB: 5 Hz - 22 kHz [ 44.1 kHz ], Pasmo przenoszenia AD/DA, -0.5 dB: 5 Hz - 34 kHz [ 96 kHz ], Pasmo przenoszenia AD/DA, -1 dB: 5 Hz - 50 kHz [ 192 kHz ]. SEKCJA CYFROWA: Złącza cyfrowe: ADAT I/O, SPDIF I/O [optyczny], MIDI: 1 x MIDI I/O [2 x 5-pin DIN], 16 kanałów, Jitter: < 1 ns, ADAT in, Jitter tłumienie: >30 dB [2.4 kHz]. STEROWNIKI: Windows 7 / Vista / XP SP2 [32 i 64 bitowe], Apple Mac OS X 10.5 lub nowszy [Core Audio].

56-kanałowy Interfejs Audio FireWire, 24-bity/192 kHz Po przeszło 2 latach intensywnej pracy wybitnego zespołu inżynierów, firma RME prezentuje Fireface 800, najlepszy na świecie interfejs audio FireWire. Cechy, takie jak: możliwość użycia do 56 kanałów record/playback, częstotliwość próbkowania do 192 kHz, nowoczesne złącze FireWire 800 przekonują, że jest to bezkonkurencyjny, high-end'owy oraz super szybki interfejs audio FireWire. Jak nazwa wskazuje Fireface 800 łączy się z komputerem przy pomocy portu FireWire [w wersji 800 lub 400] i dzięki temu nie wymaga dodatkowej karty PCI lub PCMCIA. Jest to zewnętrzny interfejs w obudowie Rack o wysokości 1U. Fireface 800 łączy w sobie najnowsze oraz sprawdzone rozwiązania technologiczne innych produktów RME z najszybszą technologią FireWire. Jakość sygnału audio z renomowanej już serii przetworników ADI-8, preampy mikrofonowe z QuadMic i OctaMic, Technologia TotalMix z serii produktów Hammerfall DSP, wieloletnie doświadczenie w programowaniu skutecznych i niezawodnych driverów, kompatybilność z DIGICheck to połączenie najlepszych cech urządzeń RME. Wszystko to gwarantuje topową jakość oraz stabilną pracę nowego systemu audio firmy RME. Fireface 800 oferuje najlepiej dopracowane wejście instrumentalne, jakie można znaleźć w interfejsach audio, wysokiej jakości wyjście słuchawkowe oraz odstęp od szumu na poziomie 119 dBA - typowe dla RME ! Wejścia i Wyjścia Analogowe Bazą do budowy Fireface 800 był sprawdzony i niezawodny Multiface. 8 symetrycznych wejść oraz 8 wyjść analogowych z programowo kontrolowanym poziomem [-10 dBV, +4 dBu, HiGain], zbudowanych oczywiście z elementów dyskretnych i pracujących w domenie analogowej, gwarantuje najwyższy zakres dynamiki oraz referencyjną jakość brzmienia. Dodatkowo, można osobno regulować poziomy dla przedwzmacniaczy mikrofonowych i wyjścia słuchawkowego. Wszystkie ustawienia mogą być kontrolowane z poziomu oprogramowania komputerowego. Interfejs został wyposażony w najnowsze przetworniki A/D i D/A 24-bity/192 kHz, zatem wszystkie procesy obróbki sygnału audio [wejścia/wyjścia audio] odbywają się z maksymalną częstotliwością próbkowania do 192 kHz oraz dynamiką 119 dBA, również na wyjściu słuchawkowym! Umieszczone na panelu przednim wyjście słuchawkowe zapewnia dużą głośność na nisko impedancyjnych słuchawkach i umożliwia odsłuch również z kanałów 9/10. Dlatego wyjście słuchawkowe może być używane równolegle z ASIO Direct Monitoring. Na panelu przednim Fireface 800 znajdują się 4 symetryczne wejścia mikrofonowe wykonane w technice dyskretnej [klasa A] z oddzielnymi włącznikami phantom 48V. Obok każdego preampu znajdują się 4 wejścia jack, które można wymiennie traktować jako dodatkowe wejścia liniowe z regulacją zakresu gain do 50 dB! Ciekawostką jest możliwość łączenia sygnału z obu wejść jednocześnie na każdym z 4 kanałów [mikrofonowe i liniowe na przednim panelu]. Dwa z czterech wejść mikrofonowych są zawsze dostępne jako kanały 9 i 10, pozostałe dwa mogą być używane razem z lub zamiast wejść 7 i 8. W przypadku kanałów 7 i 8 można również łączyć sygnał z wejść na panelu przednim oraz tylnym. Wejście Instrumentalne Fireface 800 posiada unikalne wejście instrumentalne Hi-Z, oferujące bezprecedensową jakość i elastyczność podczas nagrywania gitary lub basu. Soft-limiter, który został specjalnie dostosowany do współpracy z instrumentami muzycznymi, zabezpiecza przed przesterowaniem sygnału na przetworniku A/D. Limiter nie pracuje bez zniekształceń, a raczej celowo tworzy parzyste zniekształcenia harmoniczne. Dzięki płynnej reakcji na poziom sygnału oraz celowemu tworzeniu harmonicznych, sygnał wejściowy może być kompresowany [płynna regulacja] w zależności od gustu. Limiter może być użyty jako distortion z brzmieniem charakterystycznym dla sygnałów osiąganych na układach lampowych. Dodatkowo można włączać układ Drive, który pozwala uzyskać głęboki przester gitarowy. Można również użyć niezależny filtr Speaker Emulation, który wycina niskie i wysokie częstotliwości zakłóceń, gwarantując optymalną jakość dźwięku podczas nagrywania "prosto w komputer" lub w przypadku monitoringu poprzez mikser. Sygnał gitary, czy basu nie jest nieodwracalnie przetwarzany, ale przygotowany bezpośrednio do dalszej obróbki w programie audio. Tak więc można później użyć znane i renomowane plug-iny symulujące wzmacniacze gitarowe. Wejścia i Wyjścia Cyfrowe Dwa porty ADAT pozwalają na podłączenie urządzeń efektowych, cyfrowych mikserów lub zewnętrznych przetworników. Oczywiście, dodatkowe 16 kanałów poprzez ADAT działa jednocześnie z podstawowymi kanałami analogowymi. Używając dwóch dodatkowych ADI-8 DS, możemy uzyskać 26 wejść oraz wyjść analogowych. W przypadku stosowania systemu S/MUX, uzyskamy 18 kanałów pracujących z częstotliwością 96 kHz. Interfejs cyfrowy S/PDIF pracuje aż do częstotliwości 192 kHz, tak więc można użyć 10 wejść i wyjść analogowych oraz 2 wejścia i wyjścia cyfrowe z częstotliwością próbkowania 192 kHz. Drugi port ADAT może pracować wymiennie jako S/PDIF optyczny z częstotliwością do 192 kHz - oto kolejny przykład innowacyjnego rozwiązania firmy RME. Podstawowe Możliwości Wszystkie wejścia i wyjścia działają jednocześnie! [w przypadku rejestracji z częstotliwoscią 192 kHz złącza ADAT są nieaktywne]. Na przykład wejście instrumentalne 1 działa wymiennie z wejściem liniowym 1 na tylnym panelu lub razem z nim. Podobnie gniazda TRS jack na tylnym panelu oraz gniazda XLR wejść mikrofonowych mogą być używane jednocześnie. Podsumowując, do Fireface 800 można podłączyć 35 różnych źródeł sygnału i nagrywać je na 28 oddzielnych śladach w komputerze! Dzięki technologii opartej na DSP w mikserze TotalMix, wszystkie wejścia i wyjścia mogą być dowolnie miksowane oraz przepinane między sobą wewnątrz karty. Jest to znakomite rozwiązanie, pomocne przy miksach. Można użyć do 14 kompletnie niezależnych stereofonicznych submiksów. Każdy z kanałów wyjściowych miksera, który jest pojedynczym kanałem submixu, może być nagrywany wewnętrznie bez potrzeby zewnętrznego przepinania kabli. Dzięki wewnętrznej pamięci Flash, wszystkie ustawienia TotalMix są zapamiętywane i dostępne podczas działania całego systemu bez potrzeby jego resetowania przy każdorazowej zmianie parametrów. Po wprowadzeniu dowolnych ustawień Fireface 800 może pracować w trybie stand-alone [bez potrzeby podłączania do komputera] jako mikser, przetwornik A/D D/A, mikser słuchawkowy, konwerter formatów, przedwzmacniacz instrumentalny lub mikrofonowy, mikser monitoringu i w wielu innych zastosowaniach. Fireface 800 wyposażono w technologię SteadyClock, unikalną cechę wprowadzoną przez RME. Pozwala ona na uzyskanie super stabilnego zegara taktującego cały system audio w studio. SteadyClock odświeża sygnały synchronizacyjne, usuwa jitter, dbając jednocześnie o optymalną jakość konwersji. Funkcja ta gwarantuje niewiarygodną perfekcję brzmienia sygnału audio, niezależną od zakłóceń powstających w komputerze. SteadyClock pozwala FireFace 800 dowolnie kontrolować częstotliwość próbkowania. Panel sterowania zapewnia wsparcie dla większości wariantów częstotliwości próbkowania stosowanych w branży audio oraz video. Dodatkowo możemy użyć dwóch regulatorów w celu ustawienia dowolnej częstotliwości próbkowania w czasie rzeczywistym, w zakresie +/- 4% oraz +/- 0.4%. Na tylnym panelu urządzenia umieszczono slot na opcjonalne rozszerzenie Time Code [TCO] do synchronizacji LTC z urządzeniami video. Dzięki SteadyClock, Fireface 800 nie tylko wysyła dokładną synchronizację video, ale bardzo "czysty" WordClock z niskim jitter'em. Firma RME zastosowała w Fireface 800 własną technologię FireWire, gruntownie zoptymalizowaną do pracy z audio. Specjalna adaptacja sprzętu oraz nowa koncepcja bufora audio umożliwiają odpowiednią wydajność urządzenia, jak i niemożliwą wcześniej do uzyskania, niewiarygodnie małą latencję wynoszącą tylko 1 ms !!!. W Fireface 800 wbudowano drugi port FireWire z funkcją huba, obsługujący tryb bi-lingual dla pełnej kompatybilności z FireWire 400 oraz dodatkowy port FireWire 400. Na jednym złączu FireWire 800 można podłączyć równolegle kilka interfejsów Fireface 800. Reasumując Różnorodność i ilość dostępnych wejść oraz wyjść, znakomita jakość brzmienia, niezawodność driver'ów z niewiarygodnie niska latencją oraz solidność wykonania, z jakiej znana jest niemiecka firma RME, uprawniają do stwierdzenia, że Fireface 800 jest najlepszą kartą audio na świecie. DANE TECHNICZNE WEJŚCIA/WYJŚCIA: Wejścia analogowe: 8 x jack stereo [symetryczne], 4 x XLR [mikrofonowe] lub 4 x jack stereo [symetryczne] mogące pracować jako inserty dla wejść XLR [mikrofonowych], 1 x jack mono [wejście emulujące wzmacniacz z głośnikiem] z przełączaniem na liniowe, Wyjścia analogowe: 8 x jack stereo [symetryczne], 1 x jack stereo – monitorowe [słuchawkowo-liniowe], Wejścia cyfrowe: 2 x ADAT optyczne [przełączalne na S/PDIF optyczny], S/PDIF galwaniczny [gniazdo RCA], kompatybilny z AES/EBU, Wyjścia cyfrowe: 2 x ADAT optyczne [przełączalne na S/PDIF optyczny], S/PDIF galwaniczny [gniazdo RCA], kompatybilny z AES/EBU. DYNAMIKA: Zakres dynamiki na wejściu analogowym: 109dB RMS nie ważone, 112dBA, Zniekształcenia harmoniczne THD na wejściu karty: mniejsze niż -110dB [